Parte 30

Véase Enrique VI. Parte III. Acto iii, escena 3—

REINA MARGARITA.

Warwick, estas palabras han transformado mi odio en amor,— y te perdono y olvido por completo antiguas faltas, y me alegra que te conviertas en amigo del rey Enrique.

Horace Walpole observa que "es evidente por la conducta de Shakespeare que la casa de Tudor conservó todos sus prejuicios lancasterianos incluso en el reinado de la reina Isabel. En su obra Ricardo III, parece deducir las desgracias de la casa de York de las maldiciones que la reina Margarita había lanzado contra ellos; y no podía dar ese peso a sus maldiciones sin suponerle el derecho de pronunciarlas."

Véanse sus cartas en la Colección de Ellis.

En circunstancias similares, una de las predecesoras de Catalina, Felipa de Henao, había ganado en ausencia de su esposo la batalla de Neville Cross, en la que David Bruce fue hecho prisionero.

Colección de Ellis. Debemos recordar que Catalina era extranjera, y hasta después de los diecisiete años, nunca habló ni escribió una palabra en inglés.

Crónica de Hall

Crónica de Hall, p. 781.

El tribunal en Blackfriars se reunió el 28 de mayo de 1529. "La reina, al ser llamada, acompañada de los cuatro obispos y otros de su consejo, y una gran compañía de damas y mujeres nobles siguiéndola; y después de su reverencia, seria y con gran gravedad, apeló de ellos ante la corte de Roma."—Véanse Hall y la Vida de Wolsey de Cavendish.

La descripción que Hume hace de esta escena es muy elegante; pero después de la conmovedora ingenuidad de los antiguos cronistas, resulta muy fría e insatisfactoria.

"La reina respondió al duque de Suffolk de manera muy altiva y obstinada, con muchas palabras altisonantes: y de repente, furiosa, se retiró de él a su cámara privada."—Véase la Crónica de Hall.

Véase la Vida de Wolsey de Cavendish.

Cuento de Invierno, acto iii, escena 2.

He evitado constantemente considerar a cualquiera de estos personajes en referencia al teatro; sin embargo, no puedo dejar de observar que si la señora Siddons, quien sobresalió por igual en Hermione y Catalina, y otorgó tal majestad en el porte, tal poder, tal efecto pictórico a ambas, pudo también sentir y transmitir el contraste infinito entre la gracia ideal, el reposo clásico y el encanto imaginativo que rodea a Hermione, y la naturaleza prosaica, sencilla y sin artificio de Catalina; entre la grandeza poética de la primera y la dignidad moral de la segunda,—entonces ciertamente superó todo lo que podría haber imaginado posible, incluso para sus maravillosas facultades.

Este conmovedor pasaje es así traducido por Shakespeare:—

No, en verdad, amigos míos, Aquellos que deben sopesar mis aflicciones— Aquellos en quienes debe crecer mi confianza, no viven aquí— Están, como todos mis otros consuelos, muy lejos, En mi propio país, señores.

Enrique VIII, acto iii, escena 1

El doctor Johnson opina que esta escena "es, por encima de cualquier otra parte de las tragedias de Shakespeare, y quizás por encima de cualquier escena de cualquier otro poeta, tierna y patética; sin dioses, ni furias, ni venenos, ni precipicios; sin la ayuda de circunstancias románticas; sin arrebatos improbables de lamentación poética, y sin ningún estremecimiento de miseria tumultuosa."

Ya he observado que, al juzgar los personajes de Shakespeare como si fueran personas que encontramos en la vida real, nos dejamos llevar inconscientemente por nuestros propios hábitos y sentimientos, y nuestra preferencia está gobernada, en mayor o menor medida, por nuestros prejuicios o simpatías individuales. Así, el doctor Johnson, que no tiene una palabra para dedicar a Imógena, y que ha tratado a la pobre Julieta como si en verdad hubiera sido "la misma verdugo de un suspiro amoroso", hace plena justicia al carácter de Catalina, porque la inclinación lógica de su mente, su vigoroso intelecto y su austera integridad, le permitieron apreciar sus peculiaridades: y, en consecuencia, encontramos que le otorga no solo admiración sin reservas, sino casi exclusiva: llega al punto de afirmar que en esta obra el genio de Shakespeare entra y sale con Catalina.

Se recordará que en su juventud Ana Bolena estuvo comprometida con Lord Henry Percy, quien estaba apasionadamente enamorado de ella. Wolsey, para servir los propósitos del rey, rompió este compromiso y obligó a Percy a un matrimonio no deseado con Lady Mary Talbot. "El valiente conde de Northumberland", quien arrestó a Wolsey en York, fue este mismo Percy; fue elegido para su misión por la intervención de Ana Bolena—una venganza verdaderamente femenina en su mezcla de sentimiento y rencor; y en todo sentido característica de esa mujer en particular.

Se dice que el rey lloró al leer esta carta, y su cuerpo, siendo enterrado en Peterborough, en el monasterio, para honor de su memoria fue preservado en la disolución, y erigido en sede episcopal.—Vida de Enrique VIII de Herbert.

Escrita, (según suponen los comentaristas,) no por Shakespeare, sino por Ben Jonson.

La señora Siddons dejó entre sus papeles un análisis del personaje de Lady Macbeth, que nunca he visto: pero la he escuchado decir que, después de interpretar el papel durante treinta años, nunca lo leía sin descubrir en él algo nuevo. Tenía la idea de que Lady Macbeth, por su origen celta, debía ser una mujer pequeña, rubia, de ojos azules. Bonduca, Fredegunda, Brunehilda y otras amazonas de las edades góticas eran de esta complexión; sin embargo, no puedo evitar imaginar a Lady Macbeth morena, como Agnes la Negra de Douglas—una especie de Lady Macbeth a su manera.

En su interpretación del papel de Lady Macbeth, la señora Siddons adoptó sucesivamente tres entonaciones diferentes al pronunciar las palabras fracasamos. Al principio, una rápida interrogación desdeñosa—"¿fracasamos?" Después, con tono de admiración—¡fracasamos! y un acento de asombro indignado, poniendo el énfasis principal en la palabra nosotras—¡fracasamos! Finalmente, optó por lo que estoy convencida es la lectura verdadera—fracasamos. con el simple punto final, modulando su voz en un tono profundo, bajo y resuelto, que zanjaba el asunto de inmediato—como si hubiera dicho, "si fracasamos, pues fracasamos, y todo ha terminado." Esto es coherente con el oscuro fatalismo del personaje y el sentido de la línea siguiente, y el efecto era sublime, casi sobrecogedor.

Metafísico se usa aquí en el sentido de espiritual o preternatural.

Creo que la señora Siddons tenía la idea de que Lady Macbeth veía el espectro de Banquo en la escena de la cena, y que su autocontrol y presencia de ánimo le permitían sobreponerse a la conciencia de esa presencia espantosa. Esto sería sobrehumano, y no veo que ni el personaje ni el texto respalden esta suposición.

Cumberland.

Profesor Richardson.

Ensayos de Foster.

Véanse los comentarios del doctor Channing sobre Satanás, en su ensayo "Sobre el carácter y los escritos de Milton."—Obras, p. 181.

La visión de Clitemnestra la noche antes de ser asesinada, en la que sueña que ha dado a luz un dragón, y que, al ponerlo en su pecho, le extrae sangre en vez de leche, ha sido muy admirada; pero supongo que quienes más la admiran no la compararían con la escena del sueño de Lady Macbeth. Lady Ashton, en La novia de Lammermoor, es una Lady Macbeth doméstica; pero al estar el desarrollo en forma narrativa y no dramática, de ahí resulta que tenemos un retrato magistral, no un individuo completo: y al faltar el alivio de la poesía y la simpatía, la repulsión que inspira es tan absoluta que resulta casi intolerable: en consecuencia, el personaje, considerado en relación con los otros personajes de la historia, es perfecto; pero abstractamente, es imperfecto; un bajorrelieve—no una estatua.

Atribuido a Séneca.

Ya se ha hecho una comparación en un artículo en el "Reflector." Se verá, al consultar ese ensayo tan magistral, que difiero del autor en su concepción del personaje de Lady Macbeth.

Apolonio de Rodas.—Véase Specimens of the Classic Poets de Elton.

FIN.

Libros de la señora Anna Jameson

LAS CARACTERÍSTICAS DE LA MUJER: MORAL, POÉTICA E HISTÓRICA.

EL DIARIO DE UNA ENNUYÉE.

MEMORIAS DE LOS AMORES DE LOS POETAS. Bosquejos biográficos de mujeres célebres en la poesía antigua y moderna.

ESTUDIOS, RELATOS Y MEMORIAS.

BOSQUEJOS DE ARTE, LITERATURA Y CARÁCTER. Con un grabado en acero de la Madonna del San Sisto de Rafael.

MEMORIAS DE LOS PRIMEROS PINTORES ITALIANOS (de Cimabue a Bassano).

LEYENDAS DE LA MADONNA según se representa en las Bellas Artes.

ARTE SAGRADO Y LEGENDARIO. En dos volúmenes.

LEYENDAS DE LAS ÓRDENES MONÁSTICAS según se representa en las Bellas Artes. Formando la Segunda Serie de Arte Sagrado y Legendario.

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Houghton, Mifflin & Co., Editores, BOSTON Y NUEVA YORK.