SCENE II. A room in the Castle.

Entran el Rey, la Reina, Rosencrantz, Guildenstern y asistentes.

REY. Bienvenidos, queridos Rosencrantz y Guildenstern. Además de que deseábamos mucho verlos, la necesidad que tenemos de recurrir a ustedes provocó nuestro apresurado llamado. Algo han oído acerca de la transformación de Hamlet; así la llamo, pues ni su exterior ni su interior se parecen a lo que eran. Qué podría ser, más allá de la muerte de su padre, lo que lo ha apartado tanto de su propio entendimiento, no puedo imaginarlo. Les ruego a ambos que, habiendo sido criados con él desde tan jóvenes, y siendo tan cercanos a su juventud y carácter, se dignen permanecer aquí en nuestra corte algún tiempo, para que con su compañía lo animen a buscar placeres y averigüen, en la medida que puedan, si algo desconocido para nosotros lo aflige de tal modo que, una vez descubierto, esté a nuestro alcance remediarlo.

REINA. Buenos caballeros, él ha hablado mucho de ustedes, y estoy segura de que no hay dos hombres vivos a quienes más aprecie. Si les place mostrarnos tanta gentileza y buena voluntad como para pasar un tiempo con nosotros, para alimentar y dar esperanza a nuestras expectativas, su visita recibirá el agradecimiento que corresponde al recuerdo de un rey.

ROSENCRANTZ. Sus majestades podrían, por el poder soberano que tienen sobre nosotros, convertir sus deseos en órdenes más que en súplicas.

GUILDENSTERN. Ambos obedecemos, y aquí nos entregamos por completo, para poner nuestro servicio libremente a sus pies y ser mandados.

REY. Gracias, Rosencrantz y gentil Guildenstern.

REINA. Gracias, Guildenstern y gentil Rosencrantz. Y les ruego que de inmediato visiten a mi hijo, tan cambiado. Vayan, alguno de ustedes, y lleven a estos caballeros donde está Hamlet.

GUILDENSTERN. Que el cielo haga que nuestra presencia y acciones le sean agradables y útiles.

REINA. Sí, amén.

[Salen Rosencrantz, Guildenstern y algunos asistentes.]

Entra Polonio.

POLONIO. Los embajadores de Noruega, mi buen señor, han regresado alegremente.

REY. Siempre has sido portador de buenas noticias.

POLONIO. ¿De veras, mi señor? Le aseguro, mi buen soberano, que considero mi deber, como considero mi alma, tanto para con Dios como para con mi gracioso Rey. Y creo—o de lo contrario, este cerebro mío no sigue tan bien la pista de la política como solía hacerlo—que he encontrado la verdadera causa de la locura de Hamlet.

REY. Habla de eso, que es lo que ansío oír.

POLONIO. Primero den entrada a los embajadores; mi noticia será el postre de ese gran banquete.

REY. Hazles tú mismo el honor y tráelos.

[Sale Polonio.]

Me dice, dulce reina, que ha hallado la raíz y fuente de todo el malestar de tu hijo.

REINA. Dudo que no sea otra cosa que lo principal: la muerte de su padre y nuestro apresurado matrimonio.

REY. Bien, lo averiguaremos.

Entran Polonio con Voltemand y Cornelio.

¡Bienvenidos, buenos amigos! Dime, Voltemand, ¿qué noticias de nuestro hermano Noruega?

VOLTEMAND. Muy cordiales saludos y deseos. Al principio, él envió tropas para suprimir los reclutamientos de su sobrino, que le parecían una preparación contra Polonia; pero al examinarlo mejor, descubrió que era contra vuestra Alteza. Afligido porque su enfermedad, edad e impotencia habían sido usadas como pretexto, ordenó el arresto de Fortinbrás, quien, en resumen, obedeció, recibió el reproche de Noruega y, finalmente, juró ante su tío no volver a intentar las armas contra vuestra Majestad. Entonces el viejo Noruega, lleno de alegría, le otorga tres mil coronas de renta anual y la comisión para emplear esos soldados, reclutados como antes, pero contra Polonia. Con una petición, aquí expuesta, [Le entrega un papel.] de que os plazca concederle paso libre por vuestros dominios para esta empresa, bajo las condiciones de seguridad y permiso que aquí se detallan.

REY. Nos parece bien; y en un momento más oportuno leeremos, responderemos y pensaremos sobre este asunto. Mientras tanto, les agradecemos su bien cumplida labor. Vayan a descansar, esta noche cenaremos juntos. Bienvenidos a casa.

[Salen Voltemand y Cornelio.]

POLONIO. Este asunto ha concluido bien. Mi señor y señora, discutir qué debe ser la majestad, qué es el deber, por qué el día es día, la noche es noche y el tiempo es tiempo, no sería más que perder noche, día y tiempo. Por tanto, ya que la brevedad es el alma del ingenio y la prolijidad sus miembros y adornos exteriores, seré breve. Su noble hijo está loco. Loco lo llamo; pues definir la verdadera locura, ¿qué es sino ser nada más que loco? Pero dejemos eso.

REINA. Más sustancia, con menos arte.

POLONIO. Señora, juro que no uso ningún arte. Que está loco, es verdad: es verdad, es una lástima; y es una lástima que sea verdad. Una figura tonta, pero dejémosla, pues no usaré arte. Loco, entonces, concedámoslo. Ahora queda averiguar la causa de este efecto, o mejor dicho, la causa de este defecto, pues este efecto defectuoso viene de una causa. Así queda, y así el resto. Escuchen, tengo una hija—tengo mientras sea mía—que en su deber y obediencia, fíjense, me ha dado esto. Ahora, reúnan y supongan. [Lee.] A la celestial, y mi ídolo del alma, la más embellecida Ofelia—Esa es una mala frase, una frase vil; 'embellecida' es una frase vil: pero escuchen. [Lee.] estas; en su excelente y blanco pecho, estas, etcétera.

REINA. ¿Esto vino de Hamlet para ella?

POLONIO. Buena señora, espere un momento; seré fiel. [Lee.] Duda que las estrellas sean fuego, duda que el sol se mueva, duda que la verdad sea mentirosa, pero nunca dudes que te amo. Oh, querida Ofelia, no soy bueno con los versos. No tengo arte para contar mis suspiros. Pero que te amo más que a nadie, oh, créelo. Adiós. Tuyo por siempre, mi más querida dama, mientras esta máquina le pertenezca, HAMLET. Esto, por obediencia, me lo mostró mi hija; y además, me ha contado todas sus solicitudes, según ocurrieron en el tiempo, los medios y el lugar.

REY. ¿Pero cómo ha recibido ella su amor?

POLONIO. ¿Qué piensan de mí?

REY. Como de un hombre fiel y honorable.

POLONIO. Me gustaría probarlo. Pero, ¿qué pensarían si, al ver este ardor amoroso en vuelo, como lo percibí, debo decirles, antes de que mi hija me lo contara, qué pensarían ustedes, o mi querida majestad, su reina aquí presente, si yo hubiera hecho de escritorio o libro de notas, o si hubiera cerrado mi corazón, mudo y callado, o mirado este amor con indiferencia? ¿Qué pensarían? No, fui directo al asunto, y así hablé a mi joven señorita: 'El señor Hamlet es un príncipe, fuera de tu alcance. Esto no puede ser.' Y luego le di instrucciones de que se apartara de su presencia, no admitiera mensajeros ni recibiera regalos. Así lo hizo, y él, rechazado—para resumir—cayó en tristeza, luego en ayuno, de ahí al insomnio, luego a la debilidad, después a la ligereza y, por esta decadencia, en la locura en la que ahora delira, y todos lamentamos.

REY. ¿Crees que es eso?

REINA. Puede ser, muy probable.

POLONIO. ¿Ha habido alguna vez, quisiera saberlo, en que yo haya dicho rotundamente 'Así es', y resultó ser de otra manera?

REY. Que yo sepa, no.

POLONIO. Quítenme esto de esto, si no es así. [Señala su cabeza y hombro.] Si las circunstancias me guían, encontraré donde la verdad se esconde, aunque estuviera oculta en el centro mismo.

REY. ¿Cómo podemos probarlo más?

POLONIO. Saben que a veces él camina cuatro horas seguidas aquí en el vestíbulo.

REINA. Así es, en verdad.

POLONIO. En ese momento soltaré a mi hija con él. Ustedes y yo estaremos detrás de un tapiz, observando el encuentro. Si no la ama, y no ha caído en esto por falta de razón, que no sea yo asistente de un estado, sino que me dedique a una granja y a los carreteros.

REY. Lo intentaremos.

Entra Hamlet, leyendo.

REINA. Pero miren cómo viene, triste, el pobre desdichado, leyendo.

POLONIO. Retírense, se los ruego, ambos retírense. Lo abordaré de inmediato. Oh, déjenme hacerlo.

[Salen el Rey, la Reina y los asistentes.]

¿Cómo está mi buen señor Hamlet?

HAMLET. Bien, gracias a Dios.

POLONIO. ¿Me reconoce, mi señor?

HAMLET. Perfectamente bien. Usted es un pescadero.

POLONIO. No lo soy, mi señor.

HAMLET. Entonces quisiera que lo fuera, para ser un hombre honesto.

POLONIO. ¿Honesto, mi señor?

HAMLET. Sí, señor; ser honesto, como está el mundo, es ser uno entre diez mil.

POLONIO. Eso es muy cierto, mi señor.

HAMLET. Porque si el sol engendra gusanos en un perro muerto, siendo buena carroña para besar... ¿Tiene usted una hija?

POLONIO. La tengo, mi señor.

HAMLET. No deje que camine al sol. La concepción es una bendición, pero no como su hija pueda concebir. Amigo, cuídela.

POLONIO. ¿Qué dice con eso? [Aparte.] Sigue insistiendo en mi hija. Sin embargo, no me reconoció al principio; dijo que era un pescadero. Está muy mal, muy mal. Y en verdad, en mi juventud sufrí mucho por amor; casi tanto como esto. Volveré a hablarle.—¿Qué lee, mi señor?

HAMLET. Palabras, palabras, palabras.

POLONIO. ¿De qué trata, mi señor?

HAMLET. ¿Entre quiénes?

POLONIO. Me refiero al tema de lo que lee, mi señor.

HAMLET. Calumnias, señor. Porque este esclavo satírico dice aquí que los viejos tienen barbas grises; que sus rostros están arrugados; que sus ojos destilan ámbar espeso y goma de ciruelo; y que carecen abundantemente de ingenio, junto con muslos muy débiles. Todo lo cual, señor, aunque lo creo con toda mi fuerza y convicción, no considero honesto que se escriba así. Porque usted mismo, señor, sería viejo como yo, si pudiera retroceder como un cangrejo.

POLONIO. [Aparte.] Aunque esto sea locura, tiene su método.— ¿Quiere salir al aire libre, mi señor?

HAMLET. ¿A mi tumba?

POLONIO. En efecto, eso es salir del aire. [Aparte.] ¡Qué preñadas de sentido son a veces sus respuestas! Una dicha que la locura suele alcanzar, y que la razón y la cordura no podrían lograr tan venturosamente. Lo dejaré y de inmediato idearé el modo de concertar un encuentro entre él y mi hija. Mi honorable señor, me despido de usted con la mayor humildad.

HAMLET. No puede, señor, quitarme nada de lo que yo más gustosamente me desprendería, salvo mi vida, salvo mi vida, salvo mi vida.

POLONIO. Que le vaya bien, mi señor.

HAMLET. Estos viejos necios y tediosos.

Entran Rosencrantz y Guildenstern.

POLONIO. Van a buscar al señor Hamlet; ahí está.

ROSENCRANTZ. [A Polonio.] Dios lo guarde, señor.

[Sale Polonio.]

GUILDENSTERN. ¡Mi honorable señor!

ROSENCRANTZ. ¡Mi queridísimo señor!

HAMLET. ¡Mis excelentes y buenos amigos! ¿Cómo estás, Guildenstern? Ah, Rosencrantz. Buenos muchachos, ¿cómo están ambos?

ROSENCRANTZ. Como los indiferentes hijos de la tierra.

GUILDENSTERN. Felices en que no somos demasiado felices; no somos el botón mismo en el gorro de la Fortuna.

HAMLET. ¿Ni tampoco las suelas de su zapato?

ROSENCRANTZ. Tampoco, mi señor.

HAMLET. Entonces viven alrededor de su cintura, o en medio de sus favores.

GUILDENSTERN. En verdad, somos sus partes privadas.

HAMLET. ¿En las partes secretas de la Fortuna? Oh, muy cierto; ella es una ramera. ¿Qué noticias hay?

ROSENCRANTZ. Ninguna, mi señor, salvo que el mundo se ha vuelto honesto.

HAMLET. Entonces el Juicio Final está cerca. Pero su noticia no es cierta. Permítanme preguntarles más en particular. ¿Qué han hecho, mis buenos amigos, para merecer de la Fortuna que los envíe aquí a prisión?

GUILDENSTERN. ¿Prisión, mi señor?

HAMLET. Dinamarca es una prisión.

ROSENCRANTZ. Entonces el mundo lo es.

HAMLET. Uno muy hermoso; en el que hay muchos límites, guardias y calabozos, siendo Dinamarca uno de los peores.

ROSENCRANTZ. No lo creemos así, mi señor.

HAMLET. Pues entonces no lo es para ustedes; porque nada es bueno ni malo, sino que el pensamiento lo hace así. Para mí es una prisión.

ROSENCRANTZ. Entonces su ambición la convierte en una; es demasiado estrecha para su mente.

HAMLET. Oh Dios, podría estar encerrado en una cáscara de nuez y considerarme rey de un espacio infinito, si no fuera por los malos sueños.

GUILDENSTERN. Esos sueños, en verdad, son ambición; porque la sustancia misma del ambicioso no es más que la sombra de un sueño.

HAMLET. Un sueño en sí mismo no es más que una sombra.

ROSENCRANTZ. Ciertamente, y considero la ambición de una calidad tan aérea y ligera que no es más que la sombra de una sombra.

HAMLET. Entonces nuestros mendigos son cuerpos, y nuestros monarcas y héroes extendidos son las sombras de los mendigos. ¿Vamos a la corte? Porque, por mi fe, no puedo razonar.

ROSENCRANTZ y GUILDENSTERN. Lo acompañaremos.

HAMLET. No es necesario. No los pondré con el resto de mis sirvientes; porque, para hablarles como un hombre honesto, estoy terriblemente mal atendido. Pero, en el camino habitual de la amistad, ¿qué hacen en Elsinor?

ROSENCRANTZ. Visitarlo, mi señor, no hay otro motivo.

HAMLET. Mendigo que soy, hasta en agradecimientos soy pobre; pero les agradezco. Y seguro, queridos amigos, mis gracias valen demasiado para un simple centavo. ¿No los mandaron llamar? ¿Fue por propia inclinación? ¿Es una visita libre? Vamos, sean justos conmigo. Vamos, vamos; hablen.

GUILDENSTERN. ¿Qué debemos decir, mi señor?

HAMLET. Lo que sea. Pero al grano. Los mandaron llamar; y hay una especie de confesión en sus rostros, que su modestia no puede disimular. Sé que el buen Rey y la Reina los mandaron llamar.

ROSENCRANTZ. ¿Con qué fin, mi señor?

HAMLET. Eso deben enseñármelo ustedes. Pero déjenme conjurarlos, por los derechos de nuestra amistad, por la consonancia de nuestra juventud, por la obligación de nuestro amor siempre preservado, y por lo que más caro pudiera exigirles un mejor orador, sean sinceros y directos conmigo: ¿los mandaron llamar o no?

ROSENCRANTZ. [A Guildenstern.] ¿Qué dices tú?

HAMLET. [Aparte.] Ya los tengo en la mira. Si me aman, no lo oculten.

GUILDENSTERN. Mi señor, nos mandaron llamar.

HAMLET. Les diré por qué; así mi anticipación evitará su descubrimiento, y su secreto ante el Rey y la Reina no perderá una pluma. Últimamente, pero no sé por qué, he perdido toda mi alegría, he abandonado toda costumbre de ejercicios; y en verdad, mi disposición es tal que este hermoso marco, la tierra, me parece un promontorio estéril; este excelente dosel, el aire, miren, este valiente firmamento colgante, este majestuoso techo tachonado de fuego dorado, pues, no me parece otra cosa que una vil y pestilente congregación de vapores. ¡Qué obra es el hombre, cuán noble en razón, cuán infinito en facultades, en forma y movimiento, cuán expresivo y admirable; en acción, cuán semejante a un ángel, en comprensión, cuán semejante a un dios: la belleza del mundo, el parangón de los animales! Y sin embargo, para mí, ¿qué es esta quintaesencia de polvo? El hombre no me deleita; no, ni la mujer tampoco, aunque por sus sonrisas parece que piensan lo contrario.

ROSENCRANTZ. Mi señor, no había tal cosa en mis pensamientos.

HAMLET. ¿Por qué se rió entonces, cuando dije ‘El hombre no me deleita’?

ROSENCRANTZ. Pensaba, mi señor, que si no se deleita en el hombre, qué pobre recibimiento tendrán los actores de su parte. Nos los cruzamos en el camino, y vienen aquí a ofrecerle sus servicios.

HAMLET. El que haga de rey será bienvenido,—su Majestad recibirá tributo de mí; el caballero aventurero usará su florete y escudo; el amante no suspirará en vano, el hombre humorístico terminará su parte en paz; el bufón hará reír a aquellos cuyos pulmones sean cosquillosos; y la dama dirá su opinión libremente, o el verso blanco se quedará cojo por ello. ¿Qué actores son?

ROSENCRANTZ. Aquellos mismos con los que solía deleitarse tanto—los trágicos de la ciudad.

HAMLET. ¿Cómo es que viajan? Su residencia, tanto en reputación como en provecho, era mejor en ambos sentidos.

ROSENCRANTZ. Creo que su prohibición se debe a la reciente innovación.

HAMLET. ¿Tienen la misma estima que cuando yo estaba en la ciudad? ¿Son tan seguidos?

ROSENCRANTZ. No, en verdad, ya no lo son.

HAMLET. ¿Cómo es eso? ¿Se han vuelto obsoletos?

ROSENCRANTZ. No, su empeño sigue al ritmo acostumbrado; pero hay, señor, una camada de niños, pequeños polluelos, que gritan por encima de cualquier pregunta, y son aplaudidos tiránicamente por ello. Ahora están de moda, y tanto critican los escenarios comunes—como los llaman—que muchos que llevan espadas temen a las plumas de ganso y apenas se atreven a ir allí.

HAMLET. ¿Qué, son niños? ¿Quién los mantiene? ¿Cómo se les paga? ¿Seguirán en la profesión solo mientras puedan cantar? ¿No dirán después, si llegan a ser actores comunes—como es probable, si no mejoran sus medios—que sus autores les hacen mal al hacerlos clamar contra su propia sucesión?

ROSENCRANTZ. En verdad, ha habido mucho revuelo de ambos lados; y la nación no lo considera pecado incitarlos a la controversia. Hubo un tiempo en que no se ofrecía dinero por una discusión a menos que el poeta y el actor se enfrentaran a golpes en la cuestión.

HAMLET. ¿Es posible?

GUILDENSTERN. Oh, ha habido mucho lanzar de cerebros.

HAMLET. ¿Se imponen los muchachos?

ROSENCRANTZ. Sí, así es, mi señor. Hércules y su carga también.

HAMLET. No es nada extraño; pues mi tío es rey de Dinamarca, y aquellos que hacían muecas contra él mientras mi padre vivía, ahora dan veinte, cuarenta, cincuenta, cien ducados cada uno por su retrato en miniatura. Por mi sangre, hay algo en esto más que natural, si la filosofía pudiera descubrirlo.

[Toque de trompetas dentro.]

GUILDENSTERN. Ahí están los actores.

HAMLET. Señores, sean bienvenidos a Elsinor. Sus manos, vamos. El complemento de la bienvenida es la moda y la ceremonia. Permítanme corresponderles en esta forma, para que mi trato con los actores, que les digo debe ser cortés, no parezca más un entretenimiento que el de ustedes. Sean bienvenidos. Pero mi tío-padre y mi tía-madre están engañados.

GUILDENSTERN. ¿En qué, mi querido señor?

HAMLET. Solo estoy loco hacia el norte-noroeste. Cuando el viento sopla del sur, sé distinguir un halcón de una garza.

Entra Polonio.

POLONIO. Que les vaya bien, señores.

HAMLET. Escuchen, Guildenstern, y tú también, uno en cada oído. Ese gran bebé que ven ahí aún no ha salido de sus pañales.

ROSENCRANTZ. Quizá ha vuelto a ellos por segunda vez; pues dicen que un viejo es dos veces niño.

HAMLET. Profetizo que viene a hablarme de los actores. Fíjense.—Tiene razón, señor: fue así un lunes por la mañana.

POLONIO. Mi señor, tengo noticias que darle.

HAMLET. Mi señor, tengo noticias que darle. Cuando Roscio era actor en Roma—

POLONIO. Los actores han llegado, mi señor.

HAMLET. Zumbido, zumbido.

POLONIO. Por mi honor.

HAMLET. Entonces cada actor llegó montado en su asno—

POLONIO. Los mejores actores del mundo, ya sea para tragedia, comedia, historia, pastoril, pastoril-cómica, histórico-pastoril, trágico-histórica, trágico-cómico-histórico-pastoril, escena indivisible o poema ilimitado. Séneca no puede ser demasiado grave, ni Plauto demasiado ligero, por la ley del texto y la libertad. Estos son los únicos hombres.

HAMLET. ¡Oh Jefté, juez de Israel, qué tesoro tuviste!

POLONIO. ¿Qué tesoro tuvo él, mi señor?

HAMLET. Pues— ‘Una hermosa hija, y no más, A la cual amó sobremanera.’

POLONIO. [Aparte.] Siempre con mi hija.

HAMLET. ¿No tengo razón, viejo Jefté?

POLONIO. Si me llamáis Jefté, mi señor, tengo una hija a la que amo sobremanera.

HAMLET. No, eso no se sigue.

POLONIO. ¿Qué se sigue entonces, mi señor?

HAMLET. Pues, Por sorteo, Dios lo sabe, y luego, ya ves, Sucedió, como era de esperarse. La primera estrofa de la piadosa canción te mostrará más. Porque mira dónde viene mi resumen.

Entran cuatro o cinco Actores.

Sean bienvenidos, maestros, bienvenidos todos. Me alegra veros bien. Bienvenidos, buenos amigos. ¡Oh, mi viejo amigo! Tu rostro ha cambiado desde la última vez que te vi. ¿Vienes a desafiarme en Dinamarca? ¡Vaya, mi joven dama y señora! Por la Virgen, vuestra señoría está más cerca del cielo que cuando la vi por última vez, por la altura de un chapín. Ruega a Dios que tu voz, como una moneda falsa, no se haya quebrado dentro del anillo. Maestros, todos son bienvenidos. Iremos a ello como halconeros franceses, lanzándonos a todo lo que veamos. Tendremos un discurso enseguida. Vamos, danos una muestra de tu talento. Vamos, un discurso apasionado.

PRIMER ACTOR. ¿Qué discurso, mi señor?

HAMLET. Te oí recitar un discurso una vez, pero nunca se representó, o si se hizo, no más de una vez, porque la obra, recuerdo, no agradó a la multitud, era caviar para el vulgo. Pero era—según lo recibí yo, y otros, cuyos juicios en tales asuntos superaban al mío—una excelente obra, bien estructurada en las escenas, escrita con tanta modestia como destreza. Recuerdo que uno dijo que no había adornos en los versos para hacer el asunto más sabroso, ni nada en la frase que pudiera acusar al autor de afectación, sino que lo llamó un método honesto, tan saludable como dulce, y mucho más elegante que refinado. Un discurso en ella me gustaba especialmente. Era el relato de Eneas a Dido, y sobre todo la parte donde habla de la muerte de Príamo. Si lo recuerdas, comienza en este verso, déjame ver, déjame ver: El áspero Pirro, como la bestia hircania,— No es así: comienza con Pirro— El áspero Pirro, aquel cuyos brazos negros, Negros como su propósito, semejaban la noche Cuando yacía oculto en el ominoso caballo, Tiene ahora este temible y negro aspecto manchado Con heráldica aún más lúgubre. De pies a cabeza Ahora es todo rojo, horriblemente cubierto Con sangre de padres, madres, hijas, hijos, Cocida y empastada con las ardientes calles, Que prestan una luz tiránica y maldita A sus viles asesinatos. Asado en ira y fuego, Y así cubierto de sangre coagulada, Con ojos como carbunclos, el infernal Pirro Busca al viejo abuelo Príamo. Así que, continúa.

POLONIO. Por Dios, mi señor, bien dicho, con buen acento y buena discreción.

PRIMER ACTOR. Pronto lo encuentra, Golpeando en vano a los griegos. Su antigua espada, Rebelde a su brazo, yace donde cae, Reacia a obedecer. Desigual en la lucha, Pirro arremete contra Príamo, en su furia falla el golpe; Pero con el viento y soplo de su feroz espada El padre sin fuerzas cae. Entonces la insensible Ilión, Pareciendo sentir ese golpe, con su cima en llamas Se inclina hasta su base, y con un estruendo horrible Toma prisionero el oído de Pirro. Pues mira, su espada, Que descendía sobre la blanca cabeza Del venerable Príamo, pareció quedarse en el aire. Así, como un tirano pintado, Pirro quedó, Y como un neutral ante su voluntad y asunto, No hizo nada. Pero como solemos ver antes de una tormenta, Un silencio en los cielos, las nubes quietas, Los audaces vientos mudos, y el orbe abajo Tan callado como la muerte, pronto el temible trueno Rasga la región; así, tras la pausa de Pirro, La venganza despertada lo pone de nuevo en acción, Y nunca los martillos de los Cíclopes cayeron Sobre la armadura de Marte, forjada para prueba eterna, Con menos remordimiento que la sangrienta espada de Pirro Ahora cae sobre Príamo. ¡Fuera, fuera, ramera Fortuna! Todos ustedes, dioses, En sínodo general, quítenle su poder; Rompan todos los radios y llantas de su rueda, Y hagan rodar el eje por la colina del cielo, Hasta lo más bajo, donde moran los demonios.

POLONIO. Esto es demasiado largo.

HAMLET. Que vaya al barbero, junto con tu barba.—Por favor, continúa. Él prefiere una danza o un cuento obsceno, o se duerme. Continúa; llega a Hécuba.

PRIMER ACTOR. Pero ¿quién, oh quién, vio a la reina envuelta,—

HAMLET. ‘¿La reina envuelta?’

POLONIO. ¡Eso es bueno! ‘Reina envuelta’ es bueno.

PRIMER ACTOR. Corriendo descalza de un lado a otro, amenazando las llamas Con llanto ciego. Un trapo en la cabeza Donde antes estuvo la diadema, y por vestido, Sobre sus flacos y exhaustos lomos, Una manta, tomada en el sobresalto del miedo— Quien esto hubiera visto, con la lengua empapada en veneno, Contra el estado de la Fortuna habría pronunciado traición. Pero si los dioses mismos la hubieran visto entonces, Cuando vio a Pirro divertirse cruelmente Despedazando con su espada los miembros de su esposo, El estallido instantáneo de clamor que ella lanzó,— A menos que las cosas mortales no los conmuevan en absoluto,— Habría hecho llorar los ardientes ojos del cielo, Y suscitado pasión en los dioses.

POLONIO. Mira, no ha cambiado de color, y tiene lágrimas en los ojos. Por favor, no más.

HAMLET. Está bien. Haré que recites el resto de esto pronto.—Mi buen señor, ¿querrá alojar bien a los actores? Escuche, trátelos bien; pues son el resumen y la crónica breve de la época. Después de su muerte, le convendría más un mal epitafio que su mala opinión mientras viva.

POLONIO. Mi señor, los trataré según su merecimiento.

HAMLET. Por el cuerpo de Dios, hombre, mucho mejor. Si tratas a cada hombre según su merecimiento, ¿quién escaparía al castigo? Trátalos según tu propio honor y dignidad. Cuanto menos lo merezcan, más mérito hay en tu generosidad. Hazlos pasar.

POLONIO. Vengan, señores.

HAMLET. Síganlo, amigos. Mañana escucharemos una obra.

[Salen Polonio con todos los Actores excepto el Primero.]

¿Me oyes, viejo amigo? ¿Puedes representar El asesinato de Gonzago?

PRIMER ACTOR. Sí, mi señor.

HAMLET. La tendremos mañana por la noche. ¿Podrías, si es necesario, aprender un parlamento de unas doce o dieciséis líneas, que yo escribiría e insertaría en ella, podrías hacerlo?

PRIMER ACTOR. Sí, mi señor.

HAMLET. Muy bien. Sigue a ese señor, y procura no burlarte de él.

[Sale el Primer Actor.]

[A Rosencrantz y Guildenstern] Mis buenos amigos, los dejaré hasta la noche. Sean bienvenidos a Elsinor.

ROSENCRANTZ. Buen señor mío.

[Salen Rosencrantz y Guildenstern.]

HAMLET. Ay, así, que Dios los acompañe. Ahora estoy solo. ¡Oh, qué vil y miserable esclavo soy! ¿No es monstruoso que este actor aquí, solo en una ficción, en un sueño de pasión, pudiera forzar tanto su alma a su propio parecer que, por su trabajo, todo su rostro palideciera; lágrimas en sus ojos, distracción en su aspecto, voz quebrada, y toda su función ajustándose a la idea que concibió? ¡Y todo por nada! ¿Por Hécuba? ¿Qué es Hécuba para él, o él para Hécuba, que deba llorar por ella? ¿Qué haría él, si tuviera el motivo y el estímulo para la pasión que yo tengo? Inundaría el escenario con lágrimas y desgarraría los oídos de todos con horribles palabras; enloquecería a los culpables y aterraría a los libres, confundiría a los ignorantes y asombraría, en verdad, las mismas facultades de ojos y oídos. Sin embargo, yo, un vil de ánimo torpe y turbio, me marchito como Juan el Soñador, incapaz de concebir mi causa, y no puedo decir nada. No, ni siquiera por un rey sobre cuya propiedad y vida más querida se cometió una maldita derrota. ¿Soy un cobarde? ¿Quién me llama villano, me rompe la cabeza? ¿Me arranca la barba y me la sopla en la cara? ¿Me retuerce la nariz, me llama mentiroso en la garganta, tan profundo como los pulmones? ¿Quién me hace esto? ¡Ja! ¡Por Dios, debería soportarlo! Porque no puede ser sino que tengo el hígado de una paloma y me falta hiel para hacer amarga la opresión, o de lo contrario ya habría cebado a todos los milanos de la región con las entrañas de este esclavo. ¡Sangriento, lascivo villano! ¡Despiadado, traidor, lujurioso, desalmado villano! ¡Oh, venganza! ¡Vaya, qué necio soy! Esto es muy valiente, que yo, el hijo de un querido padre asesinado, incitado a la venganza por el cielo y el infierno, deba, como una ramera, desahogar mi corazón con palabras y ponerme a maldecir como una cualquiera, ¡una sirvienta! ¡Qué vergüenza! ¡Bah! ¡Vamos, cerebro! He oído que criaturas culpables, sentadas en una obra, han sido tan tocadas en el alma por la astucia de la escena, que de inmediato han confesado sus crímenes. Porque el asesinato, aunque no tenga lengua, hablará con el órgano más milagroso. Haré que estos actores representen algo parecido al asesinato de mi padre ante mi tío. Observaré sus gestos; lo examinaré a fondo. Si apenas se inmuta, sabré mi camino. El espíritu que he visto puede ser el diablo, y el diablo tiene poder para asumir una forma agradable, sí, y tal vez, aprovechando mi debilidad y mi melancolía, como es muy poderoso con tales espíritus, me engañe para condenarme. Buscaré pruebas más concretas que esta. La obra es la trampa en la que atraparé la conciencia del Rey.

[Sale.]

ACTO III