SCENE II. A hall in the Castle.

Entran Hamlet y algunos actores.

HAMLET. Pronuncien el parlamento, se los ruego, tal como yo se los indiqué, ágilmente en la lengua. Pero si lo vociferan, como hacen muchos de sus colegas, preferiría que el pregonero del pueblo dijera mis líneas. Tampoco agiten demasiado el aire con la mano, así, sino usen todo con suavidad; porque incluso en el torrente, la tempestad y, si se me permite decirlo, el torbellino de la pasión, deben adquirir y engendrar una templanza que le dé suavidad. ¡Oh, me ofende hasta el alma oír a un robusto sujeto con peluca destrozar una pasión en jirones, en harapos, hasta romper los oídos de los espectadores de a pie, quienes, en su mayoría, no son capaces de nada salvo inexplicables pantomimas y ruido! Yo haría azotar a tal sujeto por exagerar a Termagante. Es más que Herodes. Les ruego que lo eviten.

PRIMER ACTOR. Lo aseguro, señor.

HAMLET. Tampoco sean demasiado apacibles; dejen que su propio criterio sea su maestro. Ajusten la acción a la palabra, la palabra a la acción, con la especial observancia de no sobrepasar la modestia de la naturaleza; porque cualquier cosa exagerada se aparta del propósito de la actuación, cuyo fin, tanto al principio como ahora, fue y es, servir de espejo a la naturaleza; mostrar a la virtud su propio rostro, al desprecio su propia imagen, y a la misma época y cuerpo del tiempo su forma y presión. Ahora bien, esto, si se exagera o se hace con torpeza, aunque haga reír a los inexpertos, no puede sino entristecer a los juiciosos; y la opinión de uno de estos debe, en su estimación, pesar más que todo un teatro de los otros. ¡Oh, he visto actores que he visto actuar—y he oído a otros elogiarlos, y mucho—sin querer ser profano, que, sin tener el acento de cristianos, ni el andar de cristiano, pagano ni hombre, han pavoneado y bramado tanto que he pensado que algunos aprendices de la Naturaleza hicieron hombres, y no los hicieron bien, pues imitaban la humanidad de manera abominable!

PRIMER ACTOR. Espero que lo hemos corregido medianamente entre nosotros, señor.

HAMLET. Oh, corríjanlo por completo. Y que aquellos que interpretan a los bufones no digan más de lo que está escrito para ellos. Porque hay quienes se ríen ellos mismos, para hacer reír también a algunos espectadores estériles, aunque en ese momento haya alguna cuestión necesaria de la obra que deba ser considerada. Eso es vil, y muestra una ambición lastimosa en el necio que lo hace. Vayan a prepararse.

[Salen los actores.]

Entran Polonio, Rosencrantz y Guildenstern.

¿Qué hay, mi señor? ¿El Rey verá esta obra?

POLONIO. Y la Reina también, y en seguida.

HAMLET. Dígale a los actores que se apresuren.

[Sale Polonio.]

¿Ustedes dos ayudarán a apurarlos?

ROSENCRANTZ y GUILDENSTERN. Lo haremos, señor.

[Salen Rosencrantz y Guildenstern.]

HAMLET. ¡Eh, Horacio!

Entra Horacio.

HORACIO. Aquí, dulce señor, a su servicio.

HAMLET. Horacio, eres tan justo como cualquier hombre con quien haya conversado.

HORACIO. Oh, mi querido señor.

HAMLET. No pienses que te adulo; ¿qué provecho podría esperar de ti, que no tienes más ingresos que tu buen ánimo para alimentarte y vestirte? ¿Por qué habría de adularse a los pobres? No, que la lengua melosa lama la pompa absurda, y doble las fértiles bisagras de la rodilla donde la ganancia sigue al halago. ¿Me oyes? Desde que mi alma fue dueña de su elección, y pudo distinguir entre los hombres, te eligió para sí. Porque has sido como aquel que, sufriéndolo todo, nada sufre, un hombre que los golpes y recompensas de la Fortuna ha recibido con igual gratitud. Y benditos son aquellos cuyo juicio y sangre están tan bien mezclados que no son instrumento para que la Fortuna toque la nota que quiera. Dame a ese hombre que no es esclavo de la pasión, y lo llevaré en el centro de mi corazón, sí, en el fondo de mi corazón, como te llevo a ti. Ya es mucho de esto. Esta noche hay una obra ante el Rey. Una escena de ella se acerca a la circunstancia que te he contado sobre la muerte de mi padre. Te ruego que, cuando veas esa escena en acción, observes a mi tío con toda la atención de tu alma. Si su culpa oculta no se revela en una sola palabra, es un fantasma maldito el que hemos visto; y mis imaginaciones son tan viles como la fragua de Vulcano. Obsérvalo con atención; yo fijaré mis ojos en su rostro; y luego uniremos nuestros juicios para juzgar su apariencia.

HORACIO. Bien, señor. Si roba algo mientras se representa la obra y escapa sin ser descubierto, yo pagaré el robo.

HAMLET. Ya vienen para la obra. Debo estar ocioso. Busca un lugar.

Marcha danesa. Un toque de trompetas. Entran el Rey, la Reina, Polonio, Ofelia, Rosencrantz, Guildenstern y otros.

REY. ¿Cómo está nuestro primo Hamlet?

HAMLET. Excelente, en verdad; del plato del camaleón: como aire, lleno de promesas; no se puede alimentar así a los capones.

REY. No entiendo esta respuesta, Hamlet; esas palabras no son mías.

HAMLET. Ni mías ahora. [A Polonio.] Mi señor, ¿usted actuó alguna vez en la universidad, dice?

POLONIO. Así es, señor, y fui considerado buen actor.

HAMLET. ¿Qué papel interpretó?

POLONIO. Interpreté a Julio César. Me mataron en el Capitolio. Bruto me mató.

HAMLET. Fue una brutalidad de su parte matar a un becerro tan capital allí. ¿Están listos los actores?

ROSENCRANTZ. Sí, señor; esperan su paciencia.

REINA. Ven aquí, mi querido Hamlet, siéntate a mi lado.

HAMLET. No, buena madre, aquí hay un metal más atractivo.

POLONIO. [Al Rey.] ¡Oh! ¿Se ha fijado en eso?

HAMLET. Señora, ¿puedo recostar mi cabeza en su regazo?

[Reclinándose a los pies de Ofelia.]

OFELIA. No, señor.

HAMLET. ¿Quiero decir, mi cabeza en su regazo?

OFELIA. Sí, señor.

HAMLET. ¿Cree que me refería a asuntos carnales?

OFELIA. No pienso nada, señor.

HAMLET. Es un buen pensamiento para estar entre las piernas de una doncella.

OFELIA. ¿Qué es, señor?

HAMLET. Nada.

OFELIA. Está usted alegre, señor.

HAMLET. ¿Quién, yo?

OFELIA. Sí, señor.

HAMLET. ¡Oh Dios, su único hacedor de danzas! ¿Qué puede hacer un hombre sino estar alegre? Mire qué contenta se ve mi madre, y mi padre murió hace apenas dos horas.

OFELIA. No, hace ya dos meses, señor.

HAMLET. ¿Tanto tiempo? Entonces que el diablo vista de negro, porque yo llevaré un traje de armiño. ¡Cielos! ¿Morir hace dos meses y aún no ser olvidado? Entonces hay esperanza de que la memoria de un gran hombre sobreviva a su vida medio año. Pero, por la Virgen, debe construir iglesias entonces; si no, sufrirá el olvido, como el caballito de madera, cuyo epitafio es: '¡Ay, ay, el caballito de madera está olvidado!'

Suenan trompetas. Entra la pantomima.

Entran un Rey y una Reina muy amorosamente; la Reina lo abraza y él a ella. Ella se arrodilla y le hace una muestra de protesta. Él la levanta y apoya su cabeza en su cuello. Se recuesta sobre un lecho de flores. Ella, al verlo dormido, lo deja. Entra un sujeto, le quita la corona, la besa, vierte veneno en los oídos del Rey y sale. La Reina regresa, encuentra al Rey muerto y hace gestos apasionados. El Envenenador, con tres o cuatro mudos, entra de nuevo, aparentando lamentarse con ella. El cuerpo muerto es retirado. El Envenenador corteja a la Reina con regalos. Ella parece reacia y renuente por un tiempo, pero al final acepta su amor.

[Salen.]

OFELIA. ¿Qué significa esto, señor?

HAMLET. Pues bien, esto es 'miching mallecho'; significa travesura.

OFELIA. Tal vez esta pantomima anuncia el argumento de la obra.

Entra el Prólogo.

HAMLET. Lo sabremos por este sujeto: los actores no pueden guardar secretos; lo contarán todo.

OFELIA. ¿Nos dirán qué significó esa pantomima?

HAMLET. Sí, o cualquier pantomima que usted le muestre. Si usted no se avergüenza de mostrar, él no se avergonzará de decirle lo que significa.

OFELIA. Usted es malo, usted es malo: voy a prestar atención a la obra.

PRÓLOGO. Por nosotros, y por nuestra tragedia, Aquí, inclinándonos a su clemencia, Rogamos que nos escuchen pacientemente.

HAMLET. ¿Esto es un prólogo, o la inscripción de un anillo?

OFELIA. Es breve, señor.

HAMLET. Como el amor de una mujer.

Entran un Rey y una Reina.

REY ACTOR. Treinta veces ha dado vueltas el carro de Febo alrededor del salado mar de Neptuno y el orbe de la Tierra, Y treinta docenas de lunas con su luz prestada Han pasado por el mundo doce veces treinta, Desde que el amor unió nuestros corazones y Himeneo nuestras manos En los más sagrados lazos de mutuo compromiso.

REINA ACTRIZ. Tantos viajes pueden el sol y la luna Hacernos contar de nuevo antes de que el amor termine. Pero, ¡ay de mí!, últimamente estáis tan enfermo, Tan lejos del ánimo y de vuestro estado anterior, Que desconfío de vos. Sin embargo, aunque desconfíe, No debe esto, señor, preocuparos: Porque el temor y el amor de las mujeres tienen igual medida, O nada, o en extremo. Ahora sabéis, por la prueba, cuál es mi amor, Y como es mi amor, así es mi temor. Donde el amor es grande, las más pequeñas dudas son temor; Donde los pequeños temores crecen, allí crece el gran amor.

REY ACTOR. En verdad, debo dejarte, amor, y pronto: Mis fuerzas operantes dejan de funcionar: Y tú vivirás en este hermoso mundo, Honrada, amada, y tal vez uno tan bondadoso Por esposo tendrás—

REINA ACTRIZ. ¡Oh, maldiga lo demás! Tal amor debe ser traición en mi pecho. ¡Maldita sea yo si tomo un segundo esposo! Nadie se casa en segundas nupcias sino quien mató al primero.

HAMLET. [Aparte.] Hiel, hiel.

REINA ACTRIZ. Las razones que llevan a un segundo matrimonio son mezquinos intereses de conveniencia, pero nunca de amor. Por segunda vez mato a mi esposo, cuando el segundo esposo me besa en la cama.

REY ACTOR. Creo que piensas lo que ahora dices; pero lo que determinamos hacer, a menudo lo rompemos. El propósito no es más que esclavo de la memoria, de nacimiento violento, pero de pobre validez: que ahora, como fruta verde, se aferra al árbol, pero cae sin ser sacudida cuando madura. Es muy necesario que olvidemos pagarnos a nosotros mismos lo que nos debemos. Lo que nos proponemos en la pasión, al acabar la pasión, pierde el propósito. La violencia tanto del dolor como de la alegría destruye sus propios actos. Donde más se celebra la alegría, más se lamenta el dolor; el dolor se alegra, la alegría se entristece, por un accidente trivial. Este mundo no es para siempre; ni es extraño que incluso nuestros amores cambien con nuestra fortuna, pues aún nos queda por probar si el amor guía a la fortuna, o la fortuna al amor. El gran hombre cae, y su favorito huye; el pobre asciende y hace amigos de enemigos; y hasta aquí el amor depende de la fortuna: pues quien no necesita nunca carecerá de amigos, y quien en la necesidad prueba a un amigo falso, directamente lo convierte en enemigo. Pero, para terminar ordenadamente donde empecé, nuestras voluntades y destinos corren tan contrarios que nuestros planes siempre fracasan. Nuestros pensamientos son nuestros, sus fines no lo son. Así que piensas que no te casarás de nuevo, pero tus pensamientos morirán cuando muera tu primer esposo.

REINA ACTRIZ. Que la tierra no me dé alimento, ni el cielo luz, que el juego y el reposo me sean negados día y noche, que mi confianza y esperanza se tornen desesperación, que el consuelo de un anacoreta en prisión sea mi destino, que cada adversidad que borre la alegría me encuentre cuando desee el bien y lo destruya. Aquí y allá me persiga la lucha eterna, si, una vez viuda, vuelvo a ser esposa.

HAMLET. [A Ofelia.] Si ella rompiera su juramento ahora.

REY ACTOR. Está jurado profundamente. Dulce, déjame aquí un momento. Mi ánimo decae, y quisiera engañar el tedioso día con sueño. [Duerme.]

REINA ACTRIZ. Que el sueño acune tu mente, y nunca venga la desgracia entre los dos.

[Sale.]

HAMLET. Señora, ¿qué le parece esta obra?

REINA. La dama protesta demasiado, me parece.

HAMLET. Oh, pero cumplirá su palabra.

REY. ¿Ha escuchado el argumento? ¿No hay ofensa en ello?

HAMLET. No, no, sólo bromean, veneno en broma; no hay ofensa en el mundo.

REY. ¿Cómo se llama la obra?

HAMLET. La Ratonera. ¿Cómo? Figuradamente. Esta obra es la imagen de un asesinato cometido en Viena. Gonzago es el nombre del duque, su esposa Baptista: lo verá pronto; es una pieza maliciosa: pero ¿y qué? Su majestad, y nosotros que tenemos almas libres, no nos afecta. Que el caballo herido se estremezca; a nosotros no nos duele.

Entra Lucianus.

Este es Lucianus, sobrino del rey.

OFELIA. Es usted un buen coro, mi señor.

HAMLET. Podría interpretar entre usted y su amor, si pudiera ver a los títeres jugueteando.

OFELIA. Es usted agudo, mi señor, muy agudo.

HAMLET. Le costaría un suspiro quitarme el filo.

OFELIA. Mejor aún, y peor.

HAMLET. Así confunde a sus esposos.—Empieza, asesino. Maldición, deja esas caras condenables y empieza. Vamos, el cuervo croante clama venganza.

LUCIANUS. Pensamientos negros, manos dispuestas, drogas adecuadas y el tiempo propicio, estación confederada, sin criatura que vea; tú, mezcla fétida, de hierbas nocturnas recogidas, con el maleficio de Hécate tres veces maldito, tres veces infectado, tu magia natural y funesta propiedad usurpan de inmediato la vida sana.

[Vierte el veneno en los oídos del durmiente.]

HAMLET. Lo envenena en el jardín por su herencia. Se llama Gonzago. La historia existe, y está escrita en muy buen italiano. Verá pronto cómo el asesino conquista el amor de la esposa de Gonzago.

OFELIA. El rey se levanta.

HAMLET. ¿Qué, asustado por fuego falso?

REINA. ¿Cómo está mi señor?

POLONIO. Detengan la obra.

REY. Denme luz. Vámonos.

Todos. ¡Luz, luz, luz!

[Salen todos menos Hamlet y Horacio.]

HAMLET. Pues bien, que el ciervo herido llore, el ciervo ileso juegue; pues algunos deben velar, mientras otros duermen, así transcurre el mundo. ¿No lograría esto, señor, y una selva de plumas, si el resto de mi fortuna se vuelve turca conmigo; con dos rosas provinciales en mis zapatos deshilachados, conseguirme un puesto entre una compañía de actores, señor?

HORACIO. Media parte.

HAMLET. Una entera, yo. Porque tú sabes, oh querido Damon, que este reino fue despojado por el mismo Jove, y ahora reina aquí un verdadero, verdadero... pavo real.

HORACIO. Pudiste haber rimado.

HAMLET. Oh buen Horacio, daría la palabra del fantasma por mil libras. ¿Lo notaste?

HORACIO. Muy bien, mi señor.

HAMLET. ¿En la parte del envenenamiento?

HORACIO. Lo noté muy bien.

HAMLET. ¡Ah, ja! Vamos, algo de música. Vengan los flautines. Pues si al rey no le gusta la comedia, entonces, seguramente no le gusta, por cierto. Vamos, algo de música.

Entran Rosencrantz y Guildenstern.

GUILDENSTERN. Buen señor, permítame una palabra con usted.

HAMLET. Señor, toda una historia.

GUILDENSTERN. El rey, señor—

HAMLET. Sí, señor, ¿qué hay de él?

GUILDENSTERN. Está en su retiro, sumamente alterado.

HAMLET. ¿Por bebida, señor?

GUILDENSTERN. No, mi señor; más bien por cólera.

HAMLET. Su sabiduría debería mostrarse más rica al comunicar esto al médico, pues si yo lo purgara, tal vez lo sumergiría en más cólera.

GUILDENSTERN. Buen señor, ponga su discurso en algún orden, y no se desvíe tan salvajemente de mi asunto.

HAMLET. Estoy dócil, señor, hable.

GUILDENSTERN. La reina su madre, en gran aflicción de espíritu, me ha enviado a usted.

HAMLET. Es bienvenido.

GUILDENSTERN. No, buen señor, esa cortesía no es de buena cepa. Si le place darme una respuesta saludable, cumpliré el mandato de su madre; si no, su perdón y mi regreso serán el fin de mi negocio.

HAMLET. Señor, no puedo.

GUILDENSTERN. ¿Qué, mi señor?

HAMLET. Darle una respuesta saludable. Mi ingenio está enfermo. Pero, señor, la respuesta que pueda darle, la tendrá; o más bien, como dice, mi madre. Por tanto, basta y al asunto. Mi madre, dice usted,—

ROSENCRANTZ. Entonces así dice: su conducta la ha dejado asombrada y admirada.

HAMLET. ¡Oh, hijo maravilloso, que puede así asombrar a una madre! ¿Pero no hay más tras esa admiración materna?

ROSENCRANTZ. Ella desea hablar con usted en su aposento antes de que se acueste.

HAMLET. Obedeceremos, aunque fuera diez veces nuestra madre. ¿Tiene algún otro asunto con nosotros?

ROSENCRANTZ. Mi señor, usted alguna vez me quiso.

HAMLET. Y aún lo hago, por estos dedos y ladrones.

ROSENCRANTZ. Buen señor, ¿cuál es la causa de su malestar? Seguramente se cierra la puerta a su propia libertad si niega sus penas a su amigo.

HAMLET. Señor, me falta progreso.

ROSENCRANTZ. ¿Cómo puede ser, si tiene la voz del mismo rey para su sucesión en Dinamarca?

HAMLET. Sí, señor, pero mientras crece la hierba—el proverbio está algo rancio.

Reentran los Actores con flautines.

Oh, los flautines. Déjame ver uno.—Para retirarte conmigo, ¿por qué buscas rodearme, como si quisieras llevarme a una trampa?

GUILDENSTERN. Oh, mi señor, si mi deber es demasiado atrevido, mi amor es demasiado descortés.

HAMLET. No entiendo bien eso. ¿Quiere tocar esta flauta?

GUILDENSTERN. Mi señor, no puedo.

HAMLET. Se lo ruego.

GUILDENSTERN. Créame, no puedo.

HAMLET. Se lo suplico.

GUILDENSTERN. No sé nada de ello, mi señor.

HAMLET. Es tan fácil como mentir: gobierne estos orificios con sus dedos y pulgar, déle aliento con la boca, y producirá la música más elocuente. Mire, estos son los agujeros.

GUILDENSTERN. Pero no puedo hacer que produzca ninguna armonía. No tengo la habilidad.

HAMLET. ¡Vea ahora qué poca cosa hace de mí! Quiere tocarme; quiere conocer mis secretos; quiere arrancar el corazón de mi misterio; quiere sondearme desde mi nota más baja hasta la más alta; y hay mucha música, excelente voz, en este pequeño instrumento, pero no puede hacerlo hablar. ¡Por Dios! ¿Cree que soy más fácil de tocar que una flauta? Llámeme el instrumento que quiera, aunque pueda afinarme, no podrá tocarme.

Entra Polonio.

Dios lo bendiga, señor.

POLONIO. Mi señor, la reina desea hablar con usted, y de inmediato.

HAMLET. ¿Ve esa nube allá que casi tiene forma de camello?

POLONIO. Por mi fe, y sí parece un camello.

HAMLET. Me parece más una comadreja.

POLONIO. Tiene el lomo como una comadreja.

HAMLET. ¿O como una ballena?

POLONIO. Muy parecida a una ballena.

HAMLET. Entonces iré con mi madre en un momento.—Me engañan hasta el límite de mi paciencia.—Iré en un momento.

POLONIO. Así lo diré.

[Sale.]

HAMLET. Decir "en un momento" es fácil. Déjenme, amigos.

[Salen todos menos Hamlet.]

Ahora es la hora misma de la brujería, cuando los cementerios bostezan y el infierno mismo exhala su contagio sobre este mundo. Ahora podría beber sangre caliente y hacer actos tan amargos que el día temblaría al verlos. Pero calma, ahora, hacia mi madre. Oh corazón, no pierdas tu naturaleza; que jamás el alma de Nerón entre en este firme pecho: déjame ser cruel, pero no antinatural. Hablaré dagas a ella, pero no usaré ninguna; mi lengua y mi alma serán hipócritas en esto. Por más que mis palabras la hieran, nunca, alma mía, consientas en sellarlas con hechos.

[Sale.]