SCENE II. The park

Entran Armado y Mote, su paje.

ARMADO. Muchacho, ¿qué significa cuando un hombre de gran espíritu se vuelve melancólico?

MOTE. Es una gran señal, señor, de que se pondrá triste.

ARMADO. Pues la tristeza es una y la misma cosa, querido diablillo.

MOTE. No, no, ¡oh Señor, no, señor!

ARMADO. ¿Cómo puedes distinguir entre tristeza y melancolía, mi tierno juvenil?

MOTE. Por una demostración familiar de su funcionamiento, mi recio señor.

ARMADO. ¿Por qué recio señor? ¿Por qué recio señor?

MOTE. ¿Por qué tierno juvenil? ¿Por qué tierno juvenil?

ARMADO. Lo dije, tierno juvenil, como un epíteto congruente que corresponde a tus días jóvenes, que podemos llamar tiernos.

MOTE. Y yo, recio señor, como un título pertinente a tu tiempo viejo, que podemos llamar recio.

ARMADO. Ingenioso y adecuado.

MOTE. ¿Cómo lo dice, señor? ¿Yo ingenioso y mi dicho adecuado, o yo adecuado y mi dicho ingenioso?

ARMADO. Tú ingenioso, porque eres pequeño.

MOTE. Pequeño ingenioso, porque soy pequeño. ¿Por qué entonces adecuado?

ARMADO. Y por eso adecuado, porque eres rápido.

MOTE. ¿Dice esto en mi alabanza, amo?

ARMADO. En tu merecida alabanza.

MOTE. Yo alabaría a una anguila con la misma alabanza.

ARMADO. ¿Qué, que una anguila es ingeniosa?

MOTE. Que una anguila es rápida.

ARMADO. Digo que eres rápido en las respuestas. Calientas mi sangre.

MOTE. Estoy respondido, señor.

ARMADO. No me gusta ser contrariado.

MOTE. [Aparte.] Habla justamente lo contrario; las contrariedades no lo quieren a él.

ARMADO. He prometido estudiar tres años con el Duque.

MOTE. Puede hacerlo en una hora, señor.

ARMADO. Imposible.

MOTE. ¿Cuánto es uno repetido tres veces?

ARMADO. Soy malo para las cuentas. Eso es propio del espíritu de un tabernero.

MOTE. Usted es un caballero y un jugador, señor.

ARMADO. Lo confieso ambos. Ambos son el barniz de un hombre completo.

MOTE. Entonces estoy seguro de que sabe cuánto suma el total de dos-uno.

ARMADO. Suma uno más que dos.

MOTE. Lo que la vulgaridad llama tres.

ARMADO. Cierto.

MOTE. ¿Acaso esto es un gran estudio? Aquí ya ha estudiado tres antes de parpadear tres veces. Y qué fácil es añadir “años” a la palabra “tres”, y estudiar tres años en dos palabras, el caballo danzarín se lo dirá.

ARMADO. ¡Qué figura tan fina!

MOTE. [Aparte.] Para probar que es un cero.

ARMADO. Confesaré aquí que estoy enamorado; y así como es bajo para un soldado amar, así estoy enamorado de una muchacha baja. Si desenvainar mi espada contra el humor del afecto me librara de ese pensamiento reprobado, haría prisionero al deseo y lo rescataría a cualquier cortesano francés por una reverencia recién inventada. Me parece indigno suspirar; creo que debería jurar más que Cupido. Consuélame, muchacho. ¿Qué grandes hombres han estado enamorados?

MOTE. Hércules, amo.

ARMADO. ¡Dulcísimo Hércules! Más autoridad, querido muchacho, nombra más; y, dulce niño, que sean hombres de buena reputación y porte.

MOTE. Sansón, amo. Fue un hombre de buen porte, gran porte, pues cargó las puertas de la ciudad en la espalda como un portero, y estaba enamorado.

ARMADO. ¡Oh, bien formado Sansón, Sansón de fuertes coyunturas! Te supero con mi estoque tanto como tú a mí cargando puertas. Yo también estoy enamorado. ¿Quién era el amor de Sansón, mi querido Mote?

MOTE. Una mujer, amo.

ARMADO. ¿De qué complexión?

MOTE. De las cuatro, o de las tres, o de las dos, o de una de las cuatro.

ARMADO. Dime precisamente de qué complexión.

MOTE. Del verde agua marina, señor.

ARMADO. ¿Es esa una de las cuatro complexiones?

MOTE. Según he leído, señor; y la mejor de todas.

ARMADO. El verde es en verdad el color de los enamorados. Pero tener un amor de ese color, me parece que Sansón tenía poca razón. Seguramente la amaba por su ingenio.

MOTE. Así fue, señor, pues tenía un ingenio verde.

ARMADO. Mi amor es de un blanco y rojo inmaculados.

MOTE. Los pensamientos más maculados, amo, se ocultan bajo tales colores.

ARMADO. Define, define, infante bien educado.

MOTE. ¡La inteligencia de mi padre y la lengua de mi madre me asistan!

ARMADO. ¡Dulce invocación de un niño, la más linda y patética!

MOTE. Si ella está hecha de blanco y rojo, Sus faltas nunca se sabrán; Pues las mejillas sonrojadas por faltas son criadas, Y los temores por el blanco pálido se muestran. Entonces si teme, o es culpable, Por esto no lo sabrás, Pues siempre sus mejillas poseen lo mismo Que de nacimiento tiene. Una rima peligrosa, amo, contra la razón del blanco y el rojo.

ARMADO. ¿No hay una balada, muchacho, del Rey y la Mendiga?

MOTE. El mundo fue muy culpable de tal balada hace unas tres edades, pero creo que ahora no se encuentra; o si se hallara, no serviría ni para la letra ni para la música.

ARMADO. Haré que ese tema se escriba de nuevo, para poder ejemplificar mi digresión con algún gran precedente. Muchacho, amo a esa campesina que tomé en el parque con el racional villano Costard. Ella lo merece.

MOTE. [Aparte.] Ser azotada: y aun así, mejor amor que el de mi amo.

ARMADO. Canta, muchacho. Mi espíritu se vuelve pesado en el amor.

MOTE. Y eso es gran maravilla, amando a una moza ligera.

ARMADO. Digo que cantes.

MOTE. Espere hasta que pase esta compañía.

Entran Costard el Bufón, Dull el Alguacil y Jaquenetta, una moza.

DULL. Señor, el Duque ordena que mantenga a Costard seguro; y no debe permitirle ningún deleite, ni penitencia alguna, sino que debe ayunar tres días a la semana. A esta doncella debo guardarla en el parque. Ella está permitida como lechera. Que le vaya bien.

ARMADO. Me traiciono a mí mismo sonrojándome.—Doncella.

JAQUENETTA. Hombre.

ARMADO. Te visitaré en la cabaña.

JAQUENETTA. Está aquí cerca.

ARMADO. Sé dónde está situada.

JAQUENETTA. ¡Señor, qué sabio es usted!

ARMADO. Te contaré maravillas.

JAQUENETTA. ¿Con esa cara?

ARMADO. Te amo.

JAQUENETTA. Ya lo oí decir.

ARMADO. Y así, adiós.

JAQUENETTA. ¡Buen tiempo tras de usted!

DULL. Ven, Jaquenetta, vámonos.

[Salen Dull y Jaquenetta.]

ARMADO. Villano, ayunarás por tus ofensas antes de ser perdonado.

COSTARD. Bien, señor, espero que cuando lo haga sea con el estómago lleno.

ARMADO. Serás severamente castigado.

COSTARD. Le estoy más obligado que a sus compañeros, pues ellos apenas son recompensados levemente.

ARMADO. Llévense a este villano. Enciérrenlo.

MOTE. Ven, esclavo transgresor, ¡vamos!

COSTARD. No me encierren, señor. Ayunaré estando suelto.

MOTE. No, señor, eso sería estar suelto y ayunar. Irás a prisión.

COSTARD. Bien, si alguna vez vuelvo a ver los días alegres de desolación que he visto, algunos verán.

MOTE. ¿Qué verán algunos?

COSTARD. Nada, Maestro Mote, sino lo que miren. No es propio de los prisioneros ser demasiado callados en sus palabras, y por eso no diré nada. Doy gracias a Dios de tener tan poca paciencia como cualquier otro, y por eso puedo estar tranquilo.

[Salen Mote y Costard.]

ARMADO. Afecto el mismo suelo, que es bajo, donde su zapato, que es más bajo, guiado por su pie, que es el más bajo, pisa. Perjuraré, lo cual es un gran argumento de falsedad, si amo. ¿Y cómo puede ser verdadero amor el que se intenta falsamente? El amor es un familiar; el amor es un demonio. No hay ángel malo sino el amor. Sansón fue tentado así, y tenía una fuerza excelente; Salomón fue seducido así, y tenía un gran ingenio. La flecha roma de Cupido es demasiado dura para la maza de Hércules, y por tanto demasiado desigual para el estoque de un español. La primera y segunda causa no me sirven; no respeta el passado, no le importa el duelo. Su deshonra es ser llamado muchacho, pero su gloria es someter a los hombres. Adiós, valor; óxidate, estoque; calla, tambor, pues tu dueño está enamorado. Sí, ama. Asísteme, algún dios improvisado de la rima, pues seguro que me volveré soneto. Idea, ingenio; escribe, pluma; pues soy para volúmenes enteros en folio.

[Sale.]