SCENE I. The King of Navarre’s park

Entran Armado el Fanfarrón y Mote, su paje.

ARMADO. Entona, niño, haz apasionado mi sentido del oído.

MOTE. [Cantando.] Concolinel.

ARMADO. ¡Dulce melodía! Ve, ternura de los años, toma esta llave, da libertad al rústico, tráelo aquí con presteza. Debo emplearlo en una carta para mi amada.

MOTE. Amo, ¿conquistará usted a su amada con una danza francesa?

ARMADO. ¿Qué quieres decir? ¿Peleando en francés?

MOTE. No, mi completo amo; sino que zapatee una melodía con la punta de la lengua, la acompañe con los pies, la adorne alzando los párpados, suspire una nota y cante otra, a veces por la garganta, como si tragara amor al cantar amor, a veces por la nariz, como si aspirara amor al oler amor; con el sombrero como alero sobre el escaparate de sus ojos, con los brazos cruzados sobre su jubón de vientre flaco como un conejo en el asador; o las manos en los bolsillos como un hombre de los viejos cuadros; y no se quede mucho en una sola melodía, sino un corte y fuera. Estos son cumplidos, estos son humores; estos engañan a las damiselas delicadas que serían engañadas sin ellos; y los hacen hombres notables—¿me nota usted?—pues la mayoría se inclina a estos.

ARMADO. ¿Cómo has adquirido esta experiencia?

MOTE. Por mi moneda de observación.

ARMADO. Pero oh—pero oh—

MOTE. “El caballito de madera está olvidado.”

ARMADO. ¿Llamas a mi amada “caballito de madera”?

MOTE. No, amo. El caballito de madera no es más que un potro, y su amada tal vez un rocín. Pero, ¿ha olvidado usted a su amada?

ARMADO. Casi la había olvidado.

MOTE. ¡Estudiante negligente! Apréndala de memoria.

ARMADO. De memoria y de corazón, muchacho.

MOTE. Y fuera de corazón, amo. Las tres cosas le probaré.

ARMADO. ¿Qué probarás?

MOTE. Un hombre, si vivo; y esto, “de, en y sin”, en el acto: “de” corazón la ama, porque su corazón no puede alcanzarla; “en” corazón la ama, porque su corazón está enamorado de ella; y “fuera” de corazón la ama, porque está desanimado al no poder disfrutarla.

ARMADO. Soy las tres cosas.

MOTE. Y tres veces más, y aun así nada en absoluto.

ARMADO. Trae aquí al rústico. Debe llevarme una carta.

MOTE. Un mensaje bien armonizado: un caballo como embajador de un asno.

ARMADO. Ja, ja, ¿qué dices?

MOTE. Pues, señor, debe enviar al asno sobre el caballo, porque es muy lento de paso. Pero me voy.

ARMADO. El camino es corto. ¡Vete!

MOTE. Tan rápido como el plomo, señor.

ARMADO. ¿El sentido, ingenioso muchacho? ¿No es el plomo un metal pesado, torpe y lento?

MOTE. Mínimamente, honesto amo; o más bien, amo, no.

ARMADO. Digo que el plomo es lento.

MOTE. Es usted demasiado rápido, señor, al decirlo. ¿Es lento ese plomo que se dispara de un arma?

ARMADO. ¡Dulce humo de retórica! Me toma por un cañón; y la bala, ese es él. Te disparo al rústico.

MOTE. Entonces golpee, y yo huyo.

[Sale.]

ARMADO. ¡Un juvenil agudísimo, locuaz y lleno de gracia! Por tu favor, dulce firmamento, debo suspirar en tu rostro. La más ruda melancolía, el valor te cede el paso. Mi heraldo ha regresado.

Entran Mote y Costardo.

MOTE. ¡Una maravilla, amo! Aquí hay un costardo roto en una espinilla.

ARMADO. Algún enigma, algún acertijo. Vamos, comienza tu l’envoi.

COSTARDO. Ni enigma, ni acertijo, ni l’envoi, ni ungüento en la carta, señor. Oh, señor, plátano, un simple plátano. Ni l’envoi, ni l’envoi, ni ungüento, señor, solo un plátano.

ARMADO. Por virtud, provocas la risa; tu simple pensamiento, mi bazo; el vaivén de mis pulmones me incita a una sonrisa ridícula. ¡Oh, perdónenme, mis estrellas! ¿Toma el irreflexivo el ungüento por l’envoi, y la palabra l’envoi por un ungüento?

MOTE. ¿Acaso los sabios piensan otra cosa? ¿No es l’envoi un ungüento?

ARMADO. No, paje; es un epílogo o discurso para aclarar Algún precedente oscuro que antes se ha dicho. Te lo ejemplifico: El zorro, el mono y el abejorro Siempre estaban en disputa, siendo solo tres. Ahí está la moraleja. Ahora el l’envoi.

MOTE. Añadiré el l’envoi. Di la moraleja de nuevo.

ARMADO. El zorro, el mono y el abejorro Siempre estaban en disputa, siendo solo tres.

MOTE. Hasta que salió el ganso por la puerta, Y equilibró la disputa sumando cuatro. Ahora comenzaré tu moraleja, y tú sigue con mi l’envoi. El zorro, el mono y el abejorro Siempre estaban en disputa, siendo solo tres.

ARMADO. Hasta que salió el ganso por la puerta, Equilibrando la disputa sumando cuatro.

MOTE. Buen l’envoi, terminando en el ganso. ¿Desea usted más?

COSTARDO. El muchacho le ha vendido un trato, un ganso, eso es claro. Señor, su compra es buena, si el ganso es gordo. Vender bien un trato es tan astuto como el juego del tira y afloja. Veamos: un l’envoi gordo—sí, eso es un ganso gordo.

ARMADO. Ven acá, ven acá. ¿Cómo comenzó este argumento?

MOTE. Diciendo que un costardo se rompió una espinilla. Entonces usted pidió el l’envoi.

COSTARDO. Cierto, y yo pedí un plátano. Así entró su argumento. Luego el l’envoi gordo del muchacho, el ganso que usted compró; y él cerró el mercado.

ARMADO. Pero dime, ¿cómo fue que un costardo se rompió una espinilla?

MOTE. Te lo diré sensatamente.

COSTARDO. No tienes sentimiento de ello, Mote. Yo diré ese l’envoi. Yo, Costardo, saliendo corriendo, que estaba seguro adentro, Tropecé en el umbral y me rompí la espinilla.

ARMADO. No hablaremos más de este asunto.

COSTARDO. Hasta que haya más asunto en la espinilla.

ARMADO. Bribón Costardo, voy a emanciparte.

COSTARDO. ¡Oh, cásame con una Francisca! Huelo algún l’envoi, algún ganso, en esto.

ARMADO. Por mi dulce alma, quiero decir darte libertad, liberar tu persona. Estuviste encerrado, restringido, cautivo, atado.

COSTARDO. Cierto, cierto; y ahora usted será mi purgante, y me dejará suelto.

ARMADO. Te doy tu libertad, te libero de la prisión y, en cambio, no te impongo nada más que esto: [Le da una carta.] lleva esto, significativo, a la campesina Jacquenetta. [Le da dinero.] He aquí una remuneración, pues la mejor defensa de mi honor es recompensar a mis dependientes. Mote, sígueme.

[Sale.]

MOTE. Como la secuela, yo. Señor Costardo, adiós.

[Sale Mote.]

COSTARDO. ¡Mi dulce onza de carne humana, mi inefable judío! Ahora veré su remuneración. “¡Remuneración!” Oh, esa es la palabra latina para tres cuartos de penique. Tres cuartos de penique—remuneración. “¿Cuál es el precio de esta cinta?” “Un penique.” “No, le daré una remuneración.” ¡Eso es! Remuneración. Es un nombre más bonito que corona francesa. Nunca compraré ni venderé sin esta palabra.

Entra Berowne.

BEROWNE. Mi buen bribón Costardo, me alegra mucho encontrarte.

COSTARDO. Dígame, señor, ¿cuánta cinta color carne puede comprar un hombre por una remuneración?

BEROWNE. ¿Qué es una remuneración?

COSTARDO. Pues, señor, medio penique y un cuarto.

BEROWNE. Entonces, tres cuartos de valor en seda.

COSTARDO. Le agradezco, señoría. Que Dios lo acompañe.

BEROWNE. Espera, esclavo. Debo emplearte. Si quieres ganarte mi favor, buen bribón, haz una cosa por mí que te pediré.

COSTARDO. ¿Cuándo quiere que lo haga, señor?

BEROWNE. Esta tarde.

COSTARDO. Bien, lo haré, señor. Que le vaya bien.

BEROWNE. No sabes lo que es.

COSTARDO. Lo sabré, señor, cuando lo haya hecho.

BEROWNE. No, villano, debes saberlo antes.

COSTARDO. Iré a verlo mañana por la mañana, señoría.

BEROWNE. Debe hacerse esta tarde. Escucha, bribón, es solo esto: La Princesa viene a cazar aquí en el parque, Y en su séquito hay una dama gentil; Cuando las lenguas hablan dulcemente, entonces pronuncian su nombre, Y Rosalina la llaman. Pregunta por ella Y a su blanca mano debes encomendar Este consejo sellado.

[Le da dinero.]

Ahí tienes tu recompensa. Ve.

COSTARDO. ¡Gardon, oh dulce gardon! Mejor que remuneración, once cuartos de penique mejor. ¡Dulcísimo gardon! Lo haré, señor, al pie de la letra. ¡Gardon! ¡Remuneración!

[Sale.]

BEROWNE. ¡Y yo, por cierto, enamorado! ¡Yo, que he sido el látigo del amor, Un verdadero alguacil de suspiros caprichosos, Un crítico, no, un vigilante nocturno, Un pedagogo dominante sobre el niño, Que nadie más mortal tan magnífico! Este niño encapuchado, quejumbroso, corto de vista y caprichoso, Este Señor Júnior, gigante-enano, Don Cupido, Regente de versos de amor, señor de los brazos cruzados, El ungido soberano de suspiros y gemidos, Señor de todos los holgazanes y descontentos, Temido príncipe de las enaguas, rey de los calzones, Único emperador y gran general De los mensajeros trotones—¡Oh, mi pequeño corazón! ¡Y yo ser un cabo en su campo Y llevar sus colores como el aro de un acróbata! ¿Qué? ¿Yo amar, suplicar, buscar esposa? ¿Una mujer, que es como un reloj alemán, Siempre reparándose, siempre descompuesto, Y nunca funcionando bien, siendo un reloj, Pero funcionando bien solo si la vigilan? No, y perjurarme, que es lo peor de todo; Y, entre tres, amar a la peor de todas, Una libertina pálida de ceja aterciopelada, Con dos bolas de brea por ojos en su rostro; Sí, y, por el cielo, una que haría el acto Aunque Argos fuera su eunuco y su guardia. ¿Y yo suspirar por ella, velar por ella, Orar por ella? ¡Vamos, es una plaga Que Cupido impondrá por mi descuido De su todopoderoso y temible pequeño poder! Bien, amaré, escribiré, suspiraré, oraré, suplicaré y gemiré. Algunos deben amar a mi dama, y otros a Juana.

[Sale.]

ACTO IV