SCENE I. Athens. An Apartment in the Palace of Theseus

Entran Teseo, Hipólita, Filóstrato, señores y asistentes.

HIPÓLITA. Es extraño, mi Teseo, lo que cuentan estos enamorados.

TESEO. Más extraño que verdadero. Jamás podría creer en esas antiguas fábulas, ni en esos juguetes de hadas. Los enamorados y los locos tienen cerebros tan ardientes, fantasías tan creativas, que perciben más de lo que la fría razón puede comprender. El loco, el enamorado y el poeta están hechos todos de imaginación: uno ve más demonios de los que el vasto infierno puede albergar; ese es el loco; el enamorado, igual de frenético, ve la belleza de Helena en el rostro de una egipcia; el ojo del poeta, en un frenesí sublime, va de la tierra al cielo y del cielo a la tierra; y así como la imaginación da cuerpo a las formas de cosas desconocidas, la pluma del poeta las convierte en figuras y da a la nada etérea un lugar y un nombre. Tal es el poder de la imaginación, que si percibe alguna alegría, imagina también a quien la trae; o en la noche, imaginando algún temor, ¡qué fácil es tomar un arbusto por un oso!

HIPÓLITA. Pero toda la historia de la noche contada, y todas sus mentes así transformadas juntas, da más testimonio que las imágenes de la fantasía, y crece en algo de gran constancia; pero, en todo caso, extraño y admirable.

Entran los enamorados: Lisandro, Demetrio, Hermia y Helena.

TESEO. Aquí vienen los enamorados, llenos de alegría y regocijo. ¡Alegría, dulces amigos, alegría y nuevos días de amor acompañen sus corazones!

LISANDRO. ¡Más de lo que a nosotros nos espera en sus paseos reales, su mesa, su lecho!

TESEO. Ahora bien; ¿qué mascaradas, qué danzas tendremos para pasar esta larga edad de tres horas entre la cena y la hora de dormir? ¿Dónde está nuestro habitual maestro de festejos? ¿Qué diversiones hay preparadas? ¿No hay alguna obra para aliviar la angustia de una hora tortuosa? Llamen a Filóstrato.

FILÓSTRATO. Aquí, poderoso Teseo.

TESEO. Dime, ¿qué entretenimiento tienes para esta noche? ¿Qué mascarada? ¿Qué música? ¿Cómo haremos para engañar al tiempo perezoso, si no es con algún deleite?

FILÓSTRATO. Aquí hay una lista de cuántos espectáculos están listos. Elija su Alteza cuál desea ver primero.

[Le entrega un papel.]

TESEO. [Lee] ‘La batalla con los centauros, que será cantada por un eunuco ateniense al arpa.’ Eso no. Eso ya lo conté a mi amada en gloria de mi pariente Hércules. ‘El desenfreno de los bacanales ebrios, despedazando al cantor tracio en su furia.’ Ese es un viejo recurso, y se representó cuando regresé victorioso de Tebas. ‘Las tres veces tres Musas llorando la muerte del saber, recientemente fallecido en la miseria.’ Eso es una sátira, aguda y crítica, no propia de una ceremonia nupcial. ‘Una tediosa y breve escena de los jóvenes Píramo y Tisbe; alegría muy trágica.’ ¿Alegre y trágica? ¿Tediosa y breve? Eso es hielo ardiente y nieve maravillosamente extraña. ¿Cómo hallaremos la concordia de esta discordia?

FILÓSTRATO. Hay una obra, mi señor, de unas diez palabras de largo, tan breve como jamás he conocido una obra; pero por diez palabras, mi señor, es demasiado larga, lo que la hace tediosa. Porque en toda la obra no hay una palabra adecuada, ni un actor apropiado. Y es trágica, mi noble señor, pues en ella Píramo se quita la vida, lo cual, cuando vi ensayado, debo confesar, me hizo llorar; pero nunca lágrimas de risa han sido más alegres.

TESEO. ¿Quiénes la representan?

FILÓSTRATO. Hombres de manos rudas que trabajan aquí en Atenas, que nunca antes se esforzaron en su mente hasta ahora; y ahora han fatigado sus memorias sin aliento con esta misma obra para su boda.

TESEO. Y la escucharemos.

FILÓSTRATO. No, mi noble señor, no es para usted: la he escuchado entera, y no es nada, nada en el mundo; a menos que encuentren diversión en sus intenciones, extremadamente forzadas y aprendidas con cruel esfuerzo para servirle.

TESEO. Escucharé esa obra; pues nunca nada puede estar mal cuando la sencillez y el deber la ofrecen. Vayan, tráiganlos: y tomen sus lugares, damas.

[Sale Filóstrato.]

HIPÓLITA. No me gusta ver la miseria sobrecargada, y el deber pereciendo en su servicio.

TESEO. No, dulce mía, no verás tal cosa.

HIPÓLITA. Él dice que no pueden hacer nada de este tipo.

TESEO. Más amables seremos nosotros, al darles las gracias por nada. Nuestra diversión será tomar lo que ellos equivoquen: y lo que el pobre deber no pueda hacer, el noble respeto lo toma por poder, no por mérito. Donde he ido, grandes eruditos han intentado recibirme con saludos premeditados; los he visto temblar y palidecer, hacer pausas en medio de las frases, ahogar su acento ensayado por el miedo, y, al final, romper en silencio sin darme la bienvenida. Créeme, dulce, de ese silencio aún recogí una bienvenida; y en la modestia del deber temeroso leí tanto como de la lengua ruidosa de la elocuencia atrevida y descarada. El amor, por tanto, y la sencillez callada, en lo mínimo dicen más para mí.

Entra Filóstrato.

FILÓSTRATO. Si a su gracia le place, el Prólogo está preparado.

TESEO. Que se acerque.

Toque de trompetas. Entra el Prólogo.

PRÓLOGO. Si ofendemos, es con buena voluntad. Para que piensen, no venimos a ofender, sino con buena voluntad. Mostrar nuestra simple habilidad, ese es el verdadero comienzo de nuestro fin. Consideren entonces, venimos sólo por despecho. No venimos con intención de agradarles, esa es nuestra verdadera intención. Todo es para su deleite no estamos aquí. Para que aquí se arrepientan, los actores están listos, y, por su actuación, sabrán todo lo que están por saber.

TESEO. Este sujeto no se preocupa por los puntos.

LISANDRO. Ha recitado su prólogo como un potro salvaje; no conoce el freno. Una buena moraleja, mi señor: no basta con hablar, hay que hablar con verdad.

HIPÓLITA. En verdad, ha tocado este prólogo como un niño una flauta; suena, pero sin control.

TESEO. Su discurso fue como una cadena enredada; nada dañado, pero todo desordenado. ¿Quién sigue?

Entran Píramo y Tisbe, Muro, Luz de Luna y León en pantomima.

PRÓLOGO. Damas y caballeros, tal vez se asombren de este espectáculo; pero sigan asombrándose, hasta que la verdad aclare todo. Este hombre es Píramo, si desean saberlo; esta hermosa dama es sin duda Tisbe. Este hombre, con cal y argamasa, representa al Muro, ese vil muro que separó a estos enamorados; y a través de la hendidura del Muro, pobres almas, se contentan con susurrar, lo que no debe asombrar a nadie. Este hombre, con linterna, perro y arbusto de espinas, representa a Luz de Luna, pues, si quieren saberlo, bajo la luz de la luna estos enamorados acordaron encontrarse en la tumba de Nino, allí, allí para cortejarse. Esta horrible bestia (que se llama León) asustó a la fiel Tisbe, que llegó primero de noche, o más bien la aterrorizó; y mientras huía, dejó caer su manto; que el vil León manchó con su boca sangrienta. Pronto llega Píramo, dulce y alto joven, y encuentra el manto de su fiel Tisbe destrozado; ante lo cual, con su espada, con sangrienta y culpable espada, valientemente atravesó su ardiente y sangriento pecho; y Tisbe, esperando a la sombra de la morera, sacó su daga y murió. Por lo demás, que León, Luz de Luna, Muro y los dos enamorados relaten a su gusto mientras aquí permanezcan.

[Salen Prólogo, Píramo, Tisbe, León y Luz de Luna.]

TESEO. Me pregunto si el león va a hablar.

DEMETRIO. No es de extrañar, mi señor. Un león puede, cuando muchos asnos lo hacen.

MURO. En esta misma obra sucede que yo, llamado Snout, represento un muro: y tal muro como quiero que piensen que tiene un agujero o hendidura, por donde los enamorados, Píramo y Tisbe, solían susurrar muy secretamente. Esta cal, esta argamasa y esta piedra muestran que yo soy ese mismo muro; así es la verdad: y esta es la hendidura, derecha e izquierda, por donde los temerosos enamorados van a susurrar.

TESEO. ¿Desearías que la cal y el pelo hablaran mejor?

DEMETRIO. Es la partición más ingeniosa que jamás he oído hablar, mi señor.

TESEO. Píramo se acerca al muro; silencio.

Entra Píramo.

PÍRAMO. ¡Oh noche de rostro severo! ¡Oh noche de color tan negro! ¡Oh noche, que siempre eres cuando el día no está! ¡Oh noche, oh noche, ay, ay, ay, temo que mi Tisbe ha olvidado su promesa! Y tú, oh muro, oh dulce, oh hermoso muro, que te alzas entre la tierra de su padre y la mía; tú muro, oh muro, oh dulce y hermoso muro, muéstrame tu hendidura, para mirar a través con mis ojos.

[Muro levanta los dedos.]

Gracias, cortés muro: ¡Júpiter te proteja por esto! Pero ¿qué veo? No veo a Tisbe. ¡Oh muro malvado, por quien no veo dicha, malditas sean tus piedras por engañarme así!

TESEO. El muro, me parece, siendo sensible, debería maldecir también.

PÍRAMO. No, en verdad, señor, no debería. ‘Engañarme’ es la señal de Tisbe: ella debe entrar ahora, y yo debo verla a través del muro. Verán que saldrá justo como les dije. Allí viene.

Entra Tisbe.

TISBE. Oh muro, muchas veces has oído mis lamentos, por separar a mi bello Píramo y a mí. Mis labios de cereza han besado a menudo tus piedras, tus piedras unidas con cal y pelo en ti.

PÍRAMO. Veo una voz; ahora iré a la hendidura, para ver si puedo oír el rostro de mi Tisbe. ¿Tisbe?

TISBE. Eres mi amor, mi amor lo creo.

PÍRAMO. Piensa lo que quieras, yo soy la gracia de tu amante; y como Limandro, sigo siendo fiel.

TISBE. Y yo como Helena, hasta que el destino me mate.

PÍRAMO. Ni Shafalus fue tan fiel a Procrus.

TISBE. Como Shafalus a Procrus, yo a ti.

PÍRAMO. Oh, bésame a través de este vil muro.

TISBE. Beso el agujero del muro, no tus labios en absoluto.

PÍRAMO. ¿Vendrás sin demora a la tumba de Ninny?

TISBE. Venga vida o muerte, iré sin tardanza.

MURO. Así he cumplido yo, el Muro, mi parte; y, habiendo terminado, así el Muro se retira.

[Salen Muro, Píramo y Tisbe.]

TESEO. Ahora el muro está derribado entre los dos vecinos.

DEMETRIO. No hay remedio, mi señor, cuando los muros son tan voluntariosos que escuchan sin aviso.

HIPÓLITA. Esto es lo más tonto que he escuchado jamás.

TESEO. Los mejores en este género no son más que sombras; y los peores no son peores, si la imaginación los mejora.

HIPÓLITA. Entonces debe ser tu imaginación, no la de ellos.

TESEO. Si no imaginamos peor de ellos que lo que ellos de sí mismos, pueden pasar por excelentes hombres. Aquí vienen dos nobles bestias, un hombre y un león.

Entran León y Luz de Luna.

LEÓN. Ustedes, damas, ustedes, cuyos tiernos corazones temen al más pequeño ratón monstruoso que se arrastra por el suelo, tal vez ahora tiemblen y se estremezcan aquí, cuando el león, en su más salvaje furia, ruge. Sepan entonces que yo, Snug el carpintero, soy un león fiero, y no la madre de un león; porque si como león viniera a luchar a este lugar, sería una lástima por mi vida.

TESEO. Una bestia muy gentil y de buena conciencia.

DEMETRIO. El mejor en ser bestia, mi señor, que jamás he visto.

LISANDRO. Este león es muy astuto por su valor.

TESEO. Cierto; y un ganso por su discreción.

DEMETRIO. No es así, mi señor, porque su valor no puede llevar su discreción, y el zorro lleva al ganso.

TESEO. Su discreción, estoy seguro, no puede llevar su valor; porque el ganso no lleva al zorro. Está bien; dejémoslo a su discreción y escuchemos a la luna.

LUZ DE LUNA. Esta linterna representa a la luna cornuda.

DEMETRIO. Debería haber llevado los cuernos en la cabeza.

TESEO. No es creciente, y sus cuernos son invisibles dentro de la circunferencia.

LUZ DE LUNA. Esta linterna representa a la luna cornuda; yo parezco ser el hombre en la luna.

TESEO. Este es el mayor error de todos; el hombre debería estar dentro de la linterna. ¿Cómo si no es el hombre en la luna?

DEMETRIO. No se atreve a entrar allí por la vela, pues ya ven, está casi apagada.

HIPÓLITA. Estoy cansada de esta luna. ¡Ojalá cambiara!

TESEO. Por su escasa luz de discreción parece que está menguando; pero, por cortesía y por razón, debemos esperar el momento.

LISANDRO. Continúa, Luna.

LUNA. Todo lo que tengo que decir es que la linterna es la luna; yo soy el hombre en la luna; este arbusto de espinas es mi arbusto de espinas; y este perro es mi perro.

DEMETRIO. Pues todo eso debería estar en la linterna, porque todo eso está en la luna. Pero silencio; aquí viene Tisbe.

Entra Tisbe.

TISBE. Esta es la tumba de la vieja Ninny. ¿Dónde está mi amor?

LEÓN. ¡Oh!

[El León ruge, Tisbe huye.]

DEMETRIO. Bien rugido, León.

TESEO. Bien corrido, Tisbe.

HIPÓLITA. Bien brillado, Luna. En verdad, la luna brilla con buena gracia.

[El León desgarra el manto de Tisbe y sale.]

TESEO. Bien atrapado, León.

DEMETRIO. Y entonces llegó Píramo.

LISANDRO. Y así el león desapareció.

Entra Píramo.

PÍRAMO. Dulce Luna, te agradezco por tus rayos soleados; te agradezco, Luna, por brillar ahora tan brillante; pues, por tus graciosos y dorados destellos, confío en ver a la verdadera Tisbe. ¡Pero espera! ¡Oh, desgracia! Observa, pobre caballero, ¡qué dolor tan terrible hay aquí! Ojos, ¿ven? ¿Cómo puede ser? ¡Oh, delicada paloma! ¡Oh, querida! Tu buen manto, ¿qué, manchado de sangre? ¡Acerquémonos, Furias crueles! Oh, Parcas, vengan, vengan; corten hilo y trama; tiemblen, apresúrense, concluyan y acaben.

TESEO. Esta pasión, y la muerte de un querido amigo, bien podrían poner triste a un hombre.

HIPÓLITA. Por mi corazón, lo compadezco.

PÍRAMO. Oh, ¿por qué, Naturaleza, creaste leones, si un vil león ha desflorado aquí a mi amada? Que es—no, no—que era la dama más hermosa que vivió, que amó, que gustó, que miró con alegría. Vengan, lágrimas, confundan. ¡Fuera, espada, y hiere el pecho de Píramo! Sí, ese pecho izquierdo, donde salta el corazón: Así muero yo, así, así, así. Ahora estoy muerto, ahora he huido; mi alma está en el cielo. ¡Lengua, pierde tu luz! ¡Luna, emprende tu vuelo! Ahora muero, muero, muero, muero, muero.

[Muere. Sale Luz de Luna.]

DEMETRIO. No muere, sino que es un as, pues es solo uno.

LISANDRO. Menos que un as, hombre; pues está muerto, es nada.

TESEO. Con ayuda de un cirujano aún podría recuperarse y convertirse en un asno.

HIPÓLITA. ¿Cómo es que Luz de Luna se ha ido antes de que Tisbe regrese y encuentre a su amante?

TESEO. Lo encontrará a la luz de las estrellas.

Entra Tisbe.

Aquí viene, y su pasión termina la obra.

HIPÓLITA. Me parece que no debería usar una larga para tal Píramo. Espero que sea breve.

DEMETRIO. Una mota inclinará la balanza, cuál Píramo, cuál Tisbe, es mejor: él por hombre, ¡Dios nos ampare!; ella por mujer, ¡Dios nos bendiga!

LISANDRO. Ya lo ha visto con esos dulces ojos.

DEMETRIO. Y así lo expresa, a saber—

TISBE. ¿Dormido, mi amor? ¿Qué, muerto, mi paloma? Oh Píramo, levántate, habla, habla. ¿Completamente mudo? ¿Muerto, muerto? Una tumba debe cubrir tus dulces ojos. Estos labios de lirio, esta nariz de cereza, estas mejillas de prímula amarilla, se han ido, se han ido. Amantes, lamenten; sus ojos eran verdes como puerros. Oh, Tres Hermanas, vengan, vengan a mí, con manos tan pálidas como la leche; báñenlas en sangre, ya que han cortado con tijeras su hilo de seda. Lengua, ni una palabra: ven, fiel espada, ven, hoja, baña mi pecho; y adiós, amigos. Así termina Tisbe. Adiós, adiós, adiós.

[Muere.]

TESEO. Luz de Luna y León quedan para enterrar a los muertos.

DEMETRIO. Sí, y el Muro también.

BOTTOM. No, se los aseguro; el muro que separaba a sus padres ya está caído. ¿Les gustaría ver el epílogo, o escuchar una danza bergamasca entre dos de nuestra compañía?

TESEO. No epílogo, se los ruego; su obra no necesita excusa. Nunca se excusen; pues cuando todos los actores están muertos, no hay a quién culpar. Pero si el que la escribió hubiera hecho de Píramo y se hubiera ahorcado con la liga de Tisbe, habría sido una gran tragedia; y así lo es, en verdad; y muy notablemente ejecutada. Pero vamos, su bergamasca; dejen el epílogo.

[Aquí una danza de Payasos.]

La lengua de hierro de la medianoche ha dado las doce. Amantes, a la cama; ya es casi la hora de las hadas. Temo que dormiremos de más la mañana venidera tanto como hemos velado esta noche. Esta palpable y burda obra ha engañado bien el pesado paso de la noche. Dulces amigos, a la cama. Quincena mantendremos esta solemnidad con festejos nocturnos y nueva alegría.

[Salen.]

Entra Puck.

PUCK. Ahora el león hambriento ruge, y el lobo aúlla a la luna; mientras el cansado labriego ronca, rendido de fatiga. Ahora las brasas consumidas brillan, mientras la lechuza chillona, chillando fuerte, recuerda al desdichado que yace en pena su mortaja. Ahora es la hora de la noche en que las tumbas, todas abiertas, dejan salir a cada espíritu, deslizándose por los caminos de la iglesia. Y nosotros, las hadas, que corremos junto al triple carro de Hécate, huyendo de la presencia del sol, siguiendo la oscuridad como un sueño, ahora estamos alegres; ni un ratón perturbará esta casa sagrada. Me han enviado con la escoba delante, para barrer el polvo tras la puerta.

Entran Oberón y Titania con su séquito.

OBERÓN. Que por la casa brille luz tenue, junto al fuego muerto y somnoliento. Cada duende y hada salte tan ligero como pájaro en zarza, y esta canción tras de mí, canten y bailen con ligereza.

TITANIA. Primero ensayen su canción de memoria, a cada palabra una nota trina; de la mano, con gracia de hada, cantaremos y bendeciremos este lugar.

[Cantan y bailan.]

OBERÓN. Ahora, hasta el amanecer, que cada hada recorra esta casa. Iremos al mejor lecho nupcial, que por nosotros será bendecido; y la descendencia allí creada siempre será afortunada. Así, las tres parejas serán siempre fieles en el amor; y las manchas de la mano de la Naturaleza no estarán en su descendencia: nunca lunar, labio leporino, ni cicatriz, ni marca prodigiosa, como las que se desprecian al nacer, recaerán sobre sus hijos. Con este rocío consagrado del campo, cada hada tome su camino, y bendiga cada aposento, por este palacio, con dulce paz; y bendito sea su dueño. Siempre descansará en seguridad. Marchen ya. No se detengan; encuéntrenme todos al amanecer.

[Salen Oberón, Titania y su séquito.]

PUCK. Si nosotros, sombras, los hemos ofendido, piensen solo esto, y todo estará enmendado: que solo han dormido aquí mientras estas visiones aparecían. Y este débil y vano tema, que no es más que un sueño, señores, no lo reprendan. Si nos perdonan, lo enmendaremos. Y, como soy un honesto Puck, si hemos tenido suerte inmerecida al escapar de la lengua mordaz, pronto haremos las paces; si no, llamen mentiroso al Puck. Así que, buenas noches a todos. Denme sus manos, si somos amigos, y Robin les devolverá la paz.

[Sale.]

MUCHO RUIDO POR NADA

Contenido

ACTO I

Escena I. Frente a la casa de Leonato.

Escena II. Una habitación en la casa de Leonato.

Escena III. Otra habitación en la casa de Leonato.

ACTO II

Escena I. Un salón en la casa de Leonato.

Escena II. Otra habitación en la casa de Leonato.

Escena III. Jardín de Leonato.

ACTO III

Escena I. Jardín de Leonato.

Escena II. Una habitación en la casa de Leonato.

Escena III. Una calle.

Escena IV. Una habitación en la casa de Leonato.

Escena V. Otra habitación en la casa de Leonato.

ACTO IV

Escena I. Interior de una iglesia.

Escena II. Una prisión.

ACTO V

Escena I. Frente a la casa de Leonato.

Escena II. Jardín de Leonato.

Escena III. Interior de una iglesia.