SCENE II. Cyprus. A Bedchamber in the castle.

Desdémona duerme en la cama; una luz encendida.

Entra Otelo.

OTELO. Es la causa, es la causa, alma mía, ¡no permitas que la nombre ante ti, castas estrellas! Es la causa. Sin embargo, no derramaré su sangre, ni marcaré esa piel más blanca que la nieve, y tan suave como alabastro monumental. Pero debe morir, de lo contrario traicionará a más hombres. Apaga la luz, y luego apaga la luz: si te extingo, ministro llameante, puedo devolverte tu antigua luz, si me arrepiento. Pero una vez apagada tu luz, tú, el más ingenioso modelo de la naturaleza excelsa, no sé dónde hallar ese fuego de Prometeo que pueda reavivar tu luz. Cuando haya arrancado tu rosa, no podré devolverle el crecimiento vital, necesariamente se marchitará. La oleré en el árbol.

[La besa.]

¡Oh, aliento balsámico, que casi persuades a la Justicia a romper su espada! Uno más, uno más. Sé así cuando estés muerta, y te mataré, y te amaré después. Uno más, y este el último. Jamás lo dulce fue tan fatal. Debo llorar, pero son lágrimas crueles. Este dolor es celestial, golpea donde ama. Ella despierta.

DESDÉMONA. ¿Quién está ahí? ¿Otelo?

OTELO. Sí, Desdémona.

DESDÉMONA. ¿Vendrás a la cama, mi señor?

OTELO. ¿Has rezado esta noche, Desdémona?

DESDÉMONA. Sí, mi señor.

OTELO. Si recuerdas algún pecado que aún no hayas reconciliado con el cielo y la gracia, suplica por él de inmediato.

DESDÉMONA. ¡Ay, mi señor! ¿Qué quieres decir con eso?

OTELO. Hazlo, y sé breve, caminaré cerca. No quisiera matar tu espíritu desprevenido, ¡no, el cielo lo impida! No quisiera matar tu alma.

DESDÉMONA. ¿Hablas de matar?

OTELO. Sí, lo hago.

DESDÉMONA. ¡Entonces el cielo tenga piedad de mí!

OTELO. ¡Amén, de todo corazón!

DESDÉMONA. Si lo dices, espero que no me mates.

OTELO. ¡Hum!

DESDÉMONA. Y sin embargo te temo, porque eres fatal cuando tus ojos giran así: por qué debería temer, no lo sé, pues no conozco culpa, pero aun así siento miedo.

OTELO. Piensa en tus pecados.

DESDÉMONA. Son amores que te tengo.

OTELO. Sí, y por eso mueres.

DESDÉMONA. Esa muerte es antinatural, que mata por amar. ¡Ay, por qué muerdes tanto tu labio inferior? Alguna pasión sangrienta sacude todo tu ser. Son presagios; pero aún espero, espero, que no se refieran a mí.

OTELO. ¡Silencio, y estate quieta!

DESDÉMONA. Así lo haré. ¿Qué ocurre?

OTELO. Ese pañuelo que tanto amé y te di, se lo diste a Casio.

DESDÉMONA. ¡No, por mi vida y mi alma! Manda llamar al hombre y pregúntale.

OTELO. Alma dulce, cuídate, cuídate del perjurio, estás en tu lecho de muerte.

DESDÉMONA. Sí, pero aún no para morir.

OTELO. Sí, ahora mismo: así que confiesa libremente tu pecado. Porque negar cada punto con juramento no puede eliminar ni ahogar la fuerte sospecha con la que gimo. Debes morir.

DESDÉMONA. ¡Entonces, Señor, ten piedad de mí!

OTELO. Digo, amén.

DESDÉMONA. ¡Y que tú también tengas misericordia! Nunca te ofendí en mi vida, nunca amé a Casio sino con la aprobación general del cielo, como podía amar. Nunca le di prenda alguna.

OTELO. Por el cielo, vi mi pañuelo en su mano. Oh mujer perjura, endureces mi corazón, y haces que llame asesinato a lo que pensaba un sacrificio. Vi el pañuelo.

DESDÉMONA. Entonces lo encontró. Yo nunca se lo di. Manda llamarlo aquí. Que confiese la verdad.

OTELO. Él ha confesado.

DESDÉMONA. ¿Qué, mi señor?

OTELO. Que te ha usado.

DESDÉMONA. ¿Cómo? ¿Ilegalmente?

OTELO. Sí.

DESDÉMONA. Él no dirá eso.

OTELO. No, su boca está cerrada. El honesto Yago se encargó de ello.

DESDÉMONA. ¡Oh, mi temor lo interpreta! ¿Está muerto?

OTELO. Si todos sus cabellos fueran vidas, mi gran venganza habría tenido apetito para todas.

DESDÉMONA. ¡Ay, él ha sido traicionado, y yo estoy perdida!

OTELO. ¡Fuera, ramera! ¿Lloras por él en mi presencia?

DESDÉMONA. ¡Oh, destiérrame, mi señor, pero no me mates!

OTELO. ¡Abajo, ramera!

DESDÉMONA. ¡Mátame mañana, déjame vivir esta noche!

OTELO. No, si luchas,—

DESDÉMONA. ¡Solo media hora!

OTELO. Una vez hecho, no hay pausa.

DESDÉMONA. ¡Solo mientras digo una oración!

OTELO. Es demasiado tarde.

[La asfixia.]

EMILIA. [Dentro.] ¡Mi señor, mi señor! ¡Eh! ¡Mi señor, mi señor!

OTELO. ¿Qué ruido es ese? ¿No está muerta? ¿Aún no del todo muerta? Yo, que soy cruel, aún soy misericordioso, no quisiera que prolongaras tu dolor. Así, así.

EMILIA. [Dentro.] ¡Eh! ¡Mi señor, mi señor!

OTELO. ¿Quién está ahí?

EMILIA. [Dentro.] ¡Oh, buen señor, quisiera hablar una palabra con usted!

OTELO. Sí. Es Emilia, en un momento. Ella está muerta. Seguramente viene a hablar de la muerte de Casio; el ruido fue fuerte.—¡Ah! ¿No se mueve más? Quietud de tumba. ¿Debería dejarla entrar? ¿Sería bueno? Creo que se mueve de nuevo; no. ¿Qué es lo mejor? Si entra, seguro hablará con mi esposa. ¡Mi esposa! ¡Mi esposa! ¿Qué esposa? No tengo esposa. ¡Oh, insoportable! ¡Oh, hora pesada! Me parece que ahora debería haber un gran eclipse de sol y luna, y que el globo aterrorizado debería abrirse ante tal cambio.

EMILIA. [Dentro.] Le ruego que me permita hablar con usted, ¡oh, buen señor!

OTELO. Te había olvidado: oh, entra, Emilia. Suave, espera; deja que corra las cortinas. ¿Dónde estás?

[Destraba la puerta.]

Entra Emilia.

¿Qué te sucede ahora?

EMILIA. ¡Oh, mi buen señor, allá han cometido un horrible asesinato!

OTELO. ¿Ahora qué?

EMILIA. Justo ahora, mi señor.

OTELO. Es el mismo error de la luna, se acerca más a la tierra de lo habitual y vuelve locos a los hombres.

EMILIA. Casio, mi señor, ha matado a un joven veneciano llamado Roderigo.

OTELO. ¿Roderigo muerto? ¿Y Casio muerto?

EMILIA. No, Casio no está muerto.

OTELO. ¡No está muerto Casio! Entonces el asesinato está desafinado, y la dulce venganza se vuelve amarga.

DESDÉMONA. ¡Oh, falsamente, falsamente asesinada!

EMILIA. ¡Ay, qué grito es ese?

OTELO. ¿Eso? ¿Qué?

EMILIA. ¡Oh, ay! Esa era la voz de mi señora. ¡Ayuda! ¡Ayuda, eh! ¡Ayuda! ¡Oh, señora, habla de nuevo, dulce Desdémona! ¡Oh, dulce ama, habla!

DESDÉMONA. Muero de una muerte inocente.

EMILIA. ¡Oh, quién ha hecho esto!

DESDÉMONA. Nadie; yo misma. Adiós. Recomiéndame a mi buen señor. ¡Oh, adiós!

[Muere.]

OTELO. ¿Por qué, cómo pudo ser asesinada?

EMILIA. ¡Ay, quién lo sabe!

OTELO. Usted la oyó decir que no fui yo.

EMILIA. Así lo dijo. Debo informar la verdad.

OTELO. Se va como una mentirosa, al infierno ardiente. Fui yo quien la mató.

EMILIA. ¡Oh, más ángel ella, y tú más demonio negro!

OTELO. Cayó en la locura, y era una ramera.

EMILIA. Mientes sobre ella, y tú eres un demonio.

OTELO. Era falsa como el agua.

EMILIA. Eres tan imprudente como el fuego al decir que era falsa: ¡oh, ella era celestialmente fiel!

OTELO. Casio la poseyó; pregunta a tu esposo. Oh, estaría condenado bajo toda profundidad del infierno, si no hubiera procedido con justos motivos a este extremo. Tu esposo lo sabía todo.

EMILIA. ¿Mi esposo?

OTELO. Tu esposo.

EMILIA. ¿Que ella fue infiel al matrimonio?

OTELO. Sí, con Casio. No, si hubiera sido fiel, si el cielo me diera otro mundo entero de puro crisólito, no la habría vendido por él.

EMILIA. ¿Mi esposo?

OTELO. Sí, fue él quien me lo dijo primero. Es un hombre honesto, y odia la suciedad que queda de actos viles.

EMILIA. ¿Mi esposo?

OTELO. ¿Para qué tanta repetición, mujer? Digo tu esposo.

EMILIA. ¡Oh, señora, la villanía ha hecho burla del amor! ¿Mi esposo dijo que ella era falsa?

OTELO. Él, mujer; digo tu esposo: ¿entiendes la palabra? Mi amigo, tu esposo, el honesto, honesto Yago.

EMILIA. Si él lo dijo, ¡que su alma perversa se pudra medio grano por día! Miente de corazón. Ella estaba demasiado encariñada con su sucio trato.

OTELO. ¡Ah!

EMILIA. Haz lo peor: Esta acción tuya no es más digna del cielo que tú lo eras de ella.

OTELO. Silencio, será mejor para ti.

EMILIA. No tienes ni la mitad del poder para hacerme daño que yo tengo para ser herida. ¡Oh, necio! ¡Oh, tonto! ¡Tan ignorante como la tierra! Has hecho un acto (no me importa tu espada) te haré conocido, aunque pierda veinte vidas. ¡Ayuda! ¡Ayuda, eh! ¡Ayuda! ¡El Moro ha matado a mi señora! ¡Asesinato, asesinato!

Entran Montano, Graciano e Yago.

MONTANO. ¿Qué sucede? ¿Qué pasa, general?

EMILIA. ¿Ya llegaste, Yago? Has hecho bien, que los hombres deban cargar tus asesinatos sobre tu cuello.

GRACIANO. ¿Qué sucede?

EMILIA. Desmiente a este villano, si eres hombre. Él dice que le dijiste que su esposa era falsa. Sé que no lo hiciste, no eres tan vil. Habla, que mi corazón está lleno.

YAGO. Le dije lo que pensé, y no más de lo que él mismo halló apto y verdadero.

EMILIA. ¿Pero alguna vez le dijiste que ella era falsa?

YAGO. Lo hice.

EMILIA. Dijiste una mentira, una odiosa y condenada mentira; por mi alma, una mentira; una mentira malvada. ¿Ella falsa con Casio? ¿Dijiste con Casio?

YAGO. Con Casio, señora. Vamos, domina tu lengua.

EMILIA. No dominaré mi lengua; estoy obligada a hablar. Mi señora yace aquí asesinada en su cama.

TODOS. ¡Que el cielo lo impida!

EMILIA. Y tus palabras han provocado el asesinato.

OTELO. No se asombren, señores, es cierto de verdad.

GRACIANO. Es una verdad extraña.

MONTANO. ¡Oh, acto monstruoso!

EMILIA. ¡Villanía, villanía, villanía! Lo pienso, lo huelo; ¡oh, villanía! Ya lo pensaba entonces. Me mataría de pena. ¡Oh, villanía, villanía!

YAGO. ¿Qué, estás loca? Te ordeno, vete a casa.

EMILIA. Buenos caballeros, permítanme hablar. Es propio que le obedezca, pero no ahora. Quizá, Yago, jamás vuelva a casa.

OTELLO. ¡Oh! ¡Oh! ¡Oh!

[Inclinado sobre su esposa.]

EMILIA. No, échate y ruge; porque has matado a la más dulce inocente que jamás alzó la mirada.

OTELLO. [Levantándose.] ¡Oh, ella era impura! Apenas te reconocí, tío, ahí yace tu sobrina, cuyo aliento, en verdad, estas manos acaban de detener. Sé que este acto parece horrible y espantoso.

GRACIANO. ¡Pobre Desdémona! Me alegra que tu padre haya muerto. Tu unión le fue mortal, y el puro dolor cortó su hilo de vida en dos: si viviera ahora, esta visión lo haría cometer una locura desesperada, sí, maldeciría a su mejor ángel y caería en la reprobación.

OTELLO. Es lamentable. Pero aún así Yago sabe que ella con Casio cometió el acto de vergüenza mil veces; Casio lo confesó, y ella complació sus deseos amorosos con ese reconocimiento y prenda de amor que yo primero le di; lo vi en su mano. Era un pañuelo, una antigua señal que mi padre dio a mi madre.

EMILIA. ¡Oh, cielos! ¡Oh, poderes celestiales!

YAGO. Vamos, guarda silencio.

EMILIA. Saldrá, saldrá. ¿Yo callar? No, hablaré tan libremente como el norte. Que el cielo y los hombres y los demonios, que todos, todos, todos me acusen de vergüenza, aun así hablaré.

YAGO. Sé sensata y vete a casa.

EMILIA. No lo haré.

[Yago intenta apuñalar a su esposa.]

GRACIANO. ¡Vaya! ¿Tu espada contra una mujer?

EMILIA. Oh, tú, torpe moro, ese pañuelo del que hablas lo encontré por casualidad y se lo di a mi esposo; pues a menudo, con solemne insistencia, más de la que correspondía a tal bagatela, me rogó que lo robara.

YAGO. ¡Malvada ramera!

EMILIA. ¡Ella dárselo a Casio! No, por desgracia, lo encontré y se lo di a mi esposo.

YAGO. ¡Suciedad, mientes!

EMILIA. Por el cielo, no miento, caballeros. ¡Oh, asesino necio! ¿Qué hace un tonto así con una esposa tan buena?

OTELLO. ¿Acaso no hay piedras en el cielo que sirvan más que para el trueno? ¡Maldito villano!

[Yago apuñala a Emilia y luego huye.]

GRACIANO. La mujer cae. Seguro ha matado a su esposa.

EMILIA. Sí, sí. Oh, pónganme junto a mi señora.

GRACIANO. Se ha ido, pero ha matado a su esposa.

MONTANO. Es un villano notorio. Tome usted esta arma, que he recuperado del moro. Vamos, vigile la puerta afuera, no lo dejen pasar, mejor mátenlo. Yo iré tras ese mismo villano, pues es un condenado esclavo.

[Salen Montano y Graciano.]

OTELLO. Tampoco soy valiente, pero cualquier aprendiz me arrebata la espada. ¿Por qué el honor habría de sobrevivir a la honestidad? Que todo se pierda.

EMILIA. ¿Qué presagiaba tu canción, señora? Escucha, ¿puedes oírme? Seré como el cisne y moriré en música. [Canta.] Sauce, sauce, sauce. Moro, ella era casta. Te amaba, cruel moro, así llegue mi alma a la dicha, pues digo la verdad; así, hablando como pienso, muero, muero.

[Ella muere.]

OTELLO. Tengo otra arma en esta habitación, es una espada de España, templada en el hielo del arroyo. Oh, aquí está. Tío, debo salir.

GRACIANO. [Desde dentro.] Si lo intentas, te costará caro; no tienes arma y por fuerza deberás rendirte.

OTELLO. Entonces, entra y háblame, o, desnudo como estoy, te atacaré.

Entra Graciano.

GRACIANO. ¿Qué sucede?

OTELLO. Mira, tengo un arma. Nunca hubo mejor que se ciñera al muslo de un soldado: he visto días en que con este brazo y esta buena espada me abrí paso entre más impedimentos que veinte veces tu obstáculo. ¡Pero, oh, vana jactancia! ¿Quién puede controlar su destino? Ya no es así. No temas, aunque me veas armado. Aquí termina mi viaje, aquí está mi meta, y la marca final de mi vela. ¿Te retiras asustado? Es un temor perdido. Basta un soplo contra el pecho de Otelo y él se retira. ¿A dónde debe ir Otelo? Ahora, ¿cómo te ves? Oh, desdichada muchacha, pálida como tu camisa, cuando nos encontremos en el juicio, esa mirada tuya arrojará mi alma del cielo, y los demonios la arrebatarán. ¡Fría, fría, mi niña! Igual que tu castidad. ¡Oh, maldito, maldito esclavo! ¡Azótenme, demonios, lejos de la posesión de esta visión celestial! ¡Arrástrenme en los vientos, ásenme en azufre, lávenme en abismos de fuego líquido! ¡Oh, Desdémona! ¡Muerta, Desdémona! ¡Muerta! ¡Oh, oh!

Entran Ludovico, Montano, Casio llevado en una silla y oficiales con Yago prisionero.

LODOVICO. ¿Dónde está este hombre temerario y desdichado?

OTELLO. Ese que fue Otelo. Aquí estoy.

LODOVICO. ¿Dónde está esa víbora? Traigan al villano.

OTELLO. Miro hacia sus pies; pero eso es una fábula. Si eres un demonio, no puedo matarte.

[Hiere a Yago.]

LODOVICO. Quítenle la espada.

YAGO. Sangro, señor, pero no estoy muerto.

OTELLO. Tampoco lo lamento. Prefiero que vivas, pues en mi sentir, morir es felicidad.

LODOVICO. Oh tú, Otelo, que fuiste tan bueno, caído por las maquinaciones de un condenado esclavo, ¿qué se dirá de ti?

OTELLO. Lo que sea; un asesino honorable, si quieren. Pues nada hice por odio, sino todo por honor.

LODOVICO. Este infame ha confesado parte de su villanía. ¿Tú y él consintieron en la muerte de Casio?

OTELLO. Sí.

CASIO. Querido general, nunca te di motivo.

OTELLO. Lo creo, y te pido perdón. ¿Quieres, te ruego, preguntar a ese medio demonio por qué ha enredado así mi alma y mi cuerpo?

YAGO. No pregunten nada. Lo que saben, lo saben. Desde ahora no hablaré palabra alguna.

LODOVICO. ¿Ni para rezar?

GRACIANO. Los tormentos abrirán tus labios.

OTELLO. Bien, haces lo mejor.

LODOVICO. Señor, debe usted saber lo que ha sucedido, que, creo, ignora. Aquí hay una carta encontrada en el bolsillo del difunto Roderigo, y aquí otra. Una de ellas trata sobre la muerte de Casio, que debía ser llevada a cabo por Roderigo.

OTELLO. ¡Oh, villano!

CASIO. ¡Lo más pagano y vil!

LODOVICO. Ahora aquí hay otro papel de descontento, hallado también en su bolsillo; y este, al parecer, Roderigo pensaba enviar a este condenado villano, pero, al parecer, Yago en el ínterin llegó y lo convenció.

OTELLO. ¡Oh, malvado infame! Casio, ¿cómo obtuviste ese pañuelo que era de mi esposa?

CASIO. Lo encontré en mi habitación. Y él mismo acaba de confesar que allí lo dejó con un propósito especial que logró su deseo.

OTELLO. ¡Oh, necio! ¡Necio! ¡Necio!

CASIO. Además, en la carta de Roderigo, él reprocha a Yago que lo hizo desafiarme en la guardia, por lo cual fui destituido. Y hace poco habló, tras parecer muerto mucho tiempo, que Yago lo hirió, Yago lo incitó.

LODOVICO. Debes abandonar esta sala y venir con nosotros. Tu poder y tu mando han sido retirados, y Casio gobierna en Chipre. En cuanto a este esclavo, si hay alguna crueldad ingeniosa que pueda atormentarlo mucho y por largo tiempo, será para él. Tú quedarás prisionero hasta que la naturaleza de tu falta sea conocida por el estado veneciano. Vamos, llévenselo.

OTELLO. Esperen; una palabra o dos antes de irse. He servido al estado y lo saben. No más de eso. Les ruego, en sus cartas, cuando relaten estos infortunados hechos, hablen de mí tal como soy. No atenúen nada, ni agreguen por malicia. Entonces deben hablar de uno que amó no con sabiduría, sino demasiado bien; de uno no fácilmente celoso, pero, siendo provocado, turbado en extremo; de uno cuya mano, como el vil judío, arrojó una perla más valiosa que toda su tribu; de uno cuyos ojos, aunque poco dados al llanto, derraman lágrimas tan rápido como los árboles árabes su goma medicinal. Anoten esto. Y digan además, que en Alepo una vez, donde un turco maligno y turbanteado golpeó a un veneciano y calumnió al estado, tomé por el cuello al perro circunciso y lo herí, así.

[Se apuñala.]

LODOVICO. ¡Oh, sangriento final!

GRACIANO. Todo lo dicho queda arruinado.

OTELLO. Te besé antes de matarte. No hay otro camino, matándome, morir sobre un beso.

[Cae sobre Desdémona.]

CASIO. Temía esto, pero pensé que no tenía arma, pues era grande de corazón.

LODOVICO. [A Yago.] Oh, perro espartano, más cruel que la angustia, el hambre o el mar, mira la trágica carga de este lecho. Esta es tu obra. El espectáculo envenena la vista, que sea ocultado. Graciano, quédate en la casa y apodérate de los bienes del moro, pues te corresponden. A ti, señor gobernador, queda el juicio de este vil infernal. El tiempo, el lugar, el tormento, ¡oh, aplícalos! Yo mismo iré de inmediato a bordo y al estado relataré este grave acto con pesado corazón.

[Salen.]

PERICLES, PRÍNCIPE DE TIRO

Contenido

ACTO I Coro. Ante el palacio de Antioquía Escena I. Antioquía. Una sala en el palacio Escena II. Tiro. Una sala en el palacio Escena III. Tiro. Una antecámara en el palacio Escena IV. Tarso. Una sala en la casa del gobernador

ACTO II Coro. Coro Escena I. Pentápolis. Un lugar abierto junto al mar Escena II. El mismo. Un camino público, o plataforma que conduce a la liza Escena III. El mismo. Un salón de estado: un banquete preparado Escena IV. Tiro. Una sala en la casa del gobernador Escena V. Pentápolis. Una sala en el palacio

ACTO III Coro. Coro Escena I. A bordo de un barco Escena II. Éfeso. Una sala en la casa de Cerimón Escena III. Tarso. Una sala en la casa de Cleón Escena IV. Éfeso. Una sala en la casa de Cerimón

ACTO IV Coro. Coro Escena I. Tarso. Un lugar abierto cerca de la orilla del mar Escena II. Mitilene. Una habitación en un burdel Escena III. Tarso. Una habitación en la casa de Cleón Escena IV. Ante el monumento de Marina en Tarso Escena V. Mitilene. Una calle frente al burdel Escena VI. Lo mismo. Una habitación en el burdel