ESCENA V. Alcoba de Julieta; Julieta sobre la cama.

Entra la Nodriza.

NODRIZA. ¡Señora! ¿Qué, señora? ¡Julieta! Seguro está profundamente dormida. ¡Vamos, corderita, vamos, niña, ay, qué floja! ¡Vamos, amor, digo! ¡Señora! ¡Querida! ¡Vamos, novia! ¿Ni una palabra? Ahora sí que aprovechas tu descanso. Duerme una semana; porque la próxima noche, te aseguro, el Conde Paris ha decidido que descansarás muy poco. ¡Dios me perdone! En fin, amén. ¡Qué profundamente duerme! Debo despertarla. ¡Señora, señora, señora! Sí, deja que el Conde te encuentre en la cama, te va a asustar, de verdad. ¿No será así? ¿Qué, vestida, y con la ropa puesta, y acostada de nuevo? Tengo que despertarte. ¡Señora! ¡Señora! ¡Señora! ¡Ay, ay! ¡Auxilio, auxilio! ¡Mi señora está muerta! ¡Ay, desdichado el día en que nací! ¡Un poco de aguardiente, rápido! ¡Mi señor! ¡Mi señora!

Entra la Señora Capuleto.

SEÑORA CAPULETO. ¿Qué ruido hay aquí?

NODRIZA. ¡Ay, qué día tan lamentable!

SEÑORA CAPULETO. ¿Qué sucede?

NODRIZA. ¡Mire, mire! ¡Ay, qué día tan triste!

SEÑORA CAPULETO. ¡Ay de mí, ay de mí! Mi hija, mi única vida. Reacciona, mírame, o moriré contigo. ¡Auxilio, auxilio! Llamen ayuda.

Entra Capuleto.

CAPULETO. ¡Qué vergüenza! Traigan a Julieta, su esposo ha llegado.

NODRIZA. Está muerta, fallecida, está muerta; ¡ay, qué día!

SEÑORA CAPULETO. ¡Ay, qué día! ¡Está muerta, está muerta, está muerta!

CAPULETO. ¡Ah! Déjenme verla. ¡Ay, no! Está fría, su sangre se ha detenido y sus miembros están rígidos. La vida y esos labios hace tiempo se separaron. La muerte yace sobre ella como una helada prematura sobre la flor más dulce de todo el campo.

NODRIZA. ¡Ay, qué día tan lamentable!

SEÑORA CAPULETO. ¡Oh, tiempo de dolor!

CAPULETO. La muerte, que se la ha llevado para hacerme llorar, ata mi lengua y no me deja hablar.

Entran Fray Lorenzo y Paris con músicos.

FRAY LORENZO. Vamos, ¿está lista la novia para ir a la iglesia?

CAPULETO. Lista para ir, pero nunca para volver. Hijo, la noche antes de tu boda la muerte se ha acostado con tu novia. Ahí yace, flor como era, desflorada por él. La muerte es mi yerno, la muerte es mi heredero; a mi hija ha desposado. Moriré y le dejaré todo; vida, existencia, todo es de la muerte.

PARIS. ¿Tanto he esperado para ver el rostro de esta mañana, y me da una visión como esta?

SEÑORA CAPULETO. Día maldito, infeliz, miserable, odioso. La hora más desdichada que jamás haya visto el tiempo en su largo peregrinar. Sólo una, una pobre y querida hija, sólo una cosa para alegrarme y consolarme, y la cruel muerte me la ha arrebatado de la vista.

NODRIZA. ¡Ay, dolor! ¡Ay, día triste, triste, triste! El día más lamentable, el día más triste que jamás haya visto. ¡Oh, día, oh, día, oh, día, día odioso! Nunca se vio un día tan negro como este. ¡Ay, día triste, ay, día triste!

PARIS. Engañado, separado, ultrajado, despreciado, muerto. Muerte detestable, por ti engañado, por ti, cruel, cruel, completamente destruido. ¡Oh, amor! ¡Oh, vida! No vida, sino amor en la muerte.

CAPULETO. Despreciado, angustiado, odiado, martirizado, asesinado. Tiempo cruel, ¿por qué viniste ahora a asesinar, asesinar nuestra solemnidad? ¡Oh, hija! ¡Oh, hija! Mi alma, y no mi hija, muerta estás. Ay, mi hija está muerta, y con mi hija mis alegrías están sepultadas.

FRAY LORENZO. Silencio, por favor, qué vergüenza. No hay cura para la confusión en estas confusiones. El cielo y ustedes compartieron a esta bella doncella, ahora el cielo la tiene por completo, y es mejor para ella. Su parte en ella no pudieron salvarla de la muerte, pero el cielo guarda la suya en la vida eterna. Lo que más buscaban era su ascenso, pues su cielo era verla elevada, ¿y ahora lloran al ver que ha sido elevada por encima de las nubes, tan alto como el mismo cielo? Ay, en este amor, aman tan mal a su hija que enloquecen al ver que está bien. No está bien casada la que vive casada mucho tiempo, sino la que muere joven casada. Enjuguen sus lágrimas y coloquen su romero sobre este bello cuerpo, y, como es costumbre, y con sus mejores galas, llévenla a la iglesia; pues aunque la naturaleza nos manda lamentar, las lágrimas de la naturaleza son el regocijo de la razón.

CAPULETO. Todo lo que preparamos para la fiesta se convierte en negro funeral: nuestros instrumentos en campanas fúnebres, nuestro banquete de bodas en triste festín de entierro; nuestros himnos solemnes en lúgubres endechas; nuestras flores nupciales sirven para un cuerpo sepultado, y todo se transforma en lo contrario.

FRAY LORENZO. Señor, entre usted, y usted, señora, vaya con él, y usted, señor Paris, todos prepárense para acompañar este bello cuerpo a su tumba. Los cielos se muestran sombríos con ustedes por algún mal; no los provoquen más contrariando su alta voluntad.

[Salen Capuleto, Señora Capuleto, Paris y Fray Lorenzo.]

PRIMER MÚSICO. En verdad, podemos guardar nuestros instrumentos e irnos.

NODRIZA. Buenos y honestos muchachos, ay, guárdenlos, guárdenlos, que bien saben que es un caso lastimoso.

PRIMER MÚSICO. Sí, por mi fe, el caso podría mejorar.

[Sale la Nodriza.]

Entra Pedro.

PEDRO. Músicos, oh, músicos, 'Consuelo del corazón', 'Consuelo del corazón', oh, si quieren que viva, toquen 'Consuelo del corazón'.

PRIMER MÚSICO. ¿Por qué 'Consuelo del corazón'?

PEDRO. Oh, músicos, porque mi propio corazón toca 'Mi corazón está lleno'. Oh, tóquenme alguna tonada alegre para consolarme.

PRIMER MÚSICO. No tocamos tonadas tristes, no es momento de tocar ahora.

PEDRO. ¿No lo harán entonces?

PRIMER MÚSICO. No.

PEDRO. Entonces les daré su merecido.

PRIMER MÚSICO. ¿Qué nos darás?

PEDRO. No dinero, en verdad, sino una burla. ¡Les daré el título de juglares!

PRIMER MÚSICO. Entonces yo te daré el de sirviente.

PEDRO. Entonces pondré el cuchillo del sirviente en tu cabeza. No soporto indirectas. Te haré un re, te haré un fa. ¿Me entiendes?

PRIMER MÚSICO. Y si nos haces un re y un fa, nos entiendes.

SEGUNDO MÚSICO. Por favor, guarda tu cuchillo y saca tu ingenio.

PEDRO. Entonces allá voy con mi ingenio. Los golpearé con ingenio de hierro, y guardaré mi daga de hierro. Respóndanme como hombres. 'Cuando penas hondas hieren el corazón, y tristes lamentos oprimen la mente, entonces la música con su plata sonora'— ¿Por qué 'plata sonora'? ¿Por qué 'música con su plata sonora'? ¿Qué dices, Simón Cuerda?

PRIMER MÚSICO. Pues, señor, porque la plata tiene un sonido dulce.

PEDRO. Charlas. ¿Qué dices tú, Hugo Rabeca?

SEGUNDO MÚSICO. Yo digo 'plata sonora' porque los músicos suenan por plata.

PEDRO. ¡Charlas también! ¿Y tú, Jaime Clavija?

TERCER MÚSICO. En verdad, no sé qué decir.

PEDRO. Oh, te pido perdón, tú eres el cantante. Hablaré por ti. Es 'música con su plata sonora' porque los músicos no tienen oro para sonar. 'Entonces la música con su plata sonora presta pronto alivio'.

[Sale.]

PRIMER MÚSICO. ¡Qué bribón tan fastidioso es este!

SEGUNDO MÚSICO. Déjalo, Juan. Vamos, entremos aquí, esperemos a los dolientes y quedémonos a la comida.

[Salen.]

ACTO V