Capítulo 5

De un discurso sobre el teatro, leído ante la Sociedad Alemana de Mannheim en 1784.

El teatro tiene aún otro mérito—un mérito que ahora me complazco en destacar, porque supongo que su disputa con sus detractores ya estará ganada. Lo que hasta ahora se ha intentado demostrar, que ejerce una influencia esencial sobre las costumbres y la ilustración, era dudoso—que merece la preferencia entre todos los inventos del lujo y todas las instituciones para el entretenimiento social, incluso sus enemigos lo han admitido. Pero lo que aquí logra es más importante de lo que suele creerse.

La naturaleza humana no soporta estar continuamente y para siempre en el tormento de los asuntos; los placeres de los sentidos mueren con su satisfacción. El hombre, saturado de goce animal, cansado del esfuerzo prolongado, atormentado por el eterno impulso hacia la actividad, ansía placeres mejores y más selectos, o se precipita desenfrenado en distracciones salvajes que aceleran su caída y destruyen la paz de la sociedad. Los placeres bacanales, el juego pernicioso, mil locuras que inventa el ocio, son inevitables si el legislador no sabe encauzar esta inclinación del pueblo. El hombre de negocios corre el riesgo de pagar con la infeliz melancolía una vida que sacrificó generosamente al Estado—el erudito de convertirse en un pedante obtuso—el populacho en una bestia. El teatro es la institución donde el placer se une con la enseñanza, el reposo con el esfuerzo, el entretenimiento con la formación, donde ninguna facultad del alma se tensa en perjuicio de otra, ningún placer se disfruta a costa del conjunto. Cuando la pena roe el corazón, cuando el mal humor envenena nuestras horas solitarias, cuando el mundo y los asuntos nos hastían, cuando mil cargas oprimen nuestra alma y nuestra sensibilidad amenaza con asfixiarse bajo las labores del oficio, entonces nos acoge el teatro—en este mundo artificial soñamos el real, nos reencontramos a nosotros mismos, nuestros sentimientos despiertan, pasiones saludables sacuden nuestra naturaleza adormecida y hacen que la sangre fluya con renovado ímpetu. El desdichado llora aquí con penas ajenas las propias—el afortunado se vuelve sobrio y el seguro se inquieta. El sensible afeminado se fortalece como hombre, el rudo inhumano empieza aquí por primera vez a sentir. Y entonces, finalmente—¡qué triunfo para ti, naturaleza!—¡tú, tantas veces pisoteada, tantas veces resucitada naturaleza!—cuando hombres de todos los círculos, zonas y clases, despojados de toda atadura de artificio y moda, arrancados de cualquier presión del destino, hermanados por una sola simpatía universal, disueltos en una sola humanidad, se olvidan de sí mismos y del mundo y se acercan a su origen celestial! Cada uno disfruta el éxtasis de todos, que, reforzado y embellecido, le retorna desde cien miradas, y su pecho solo da espacio ahora a un único sentimiento—este: ser humano.

FIN DE LA SEGUNDA PARTE

Números de línea:

El libro impreso estaba destinado al uso en el aula. Las líneas dentro de cada selección, tanto en prosa como en verso, estaban numeradas de forma continua. Estos números no se utilizan para ningún otro propósito en el texto, como notas al pie o referencias cruzadas. En este texto electrónico, los pasajes en prosa han sido reestructurados, eliminando los saltos de línea originales. Donde se indican los números de línea del texto fuente, los pasajes en verso han sido renumerados en consecuencia. El conteo de líneas no siempre coincidirá con los números indicados.

Erratas (anotadas por el transcriptor):

XVIII. LA CANCIÓN DE LOS NIBELUNGOS: Aventura 16: Da konnt’ ihm nicht entrinnen / König Gunters Untertan. el texto dice “Gunthers” XXIII. HARTMANN VON AUE encabezados de sección anómalos (I, II en vez de 1, 2) sin cambios XXVIII. Poemas de la saga de Dietrich: Nota 3: Ecke es un joven gigante formidable, ortografía sin cambios XL. MARTIN LUTERO: 3: Epístola sobre la traducción: obs gleich die Lateinische oder Griechische Sprache nicht thut, el texto dice “nicht hut” con espacio para la “t” XLIV. HANS SACHS: 2: Das heiss Eysen: Die alt GEFATTERIN spricht: Das WEIB spricht: Die GFATTER / bringt das glüent eysen ... texto sin cambios (en otros lugares “GEFATTER” y “FRAW”) XLVIII. JAKOB AYRER ROLANDT, ROLLANDT, ROLAND ortografías sin cambios LXIII. JOHANN CHRISTOPH GOTTSCHED: §15 der Orakel, darüber Iocasta vorher gespottet hatte el texto dice “daruber” LXIV. JOHANN JAKOB BODMER zuunterscheiden, zufixieren, zuloben ... formas sin espacio son normales en este autor LXVII. FRIEDRICH VON HAGEDORN: 5: Johann, der Seifensieder: Da hast du bare funfzig Thaler ortografía sin cambios LXX. FRIEDRICH GOTTLIEB KLOPSTOCK: 1: ‘Mesías’ 1-137 Und der Seraph ... 55 número de línea impreso 45

Puntuación

Todas las comillas, simples o dobles, son como en el original. No se utilizó la forma alemana “baja 9 - alta 6”.

XXIV. WOLFRAM VON ESCHENBACH: Parzival 3:449 Die’s Euch doch wenig zugedacht.” comillas de cierre faltantes XXIX. MEYER HELMBRECHT: Líneas 1703: “¡Ja, ja! Du dieb’scher Schuft, Helmbrecht, comillas de apertura faltantes XXXV. REYNARD EL ZORRO: 1: Wird vor dem Abte angeklagt.” comillas de cierre faltantes XLIV. HANS SACHS: 2: Das heiss Eysen: Es ist mir um das Herz, ‘Me preocupa,’ ‘es mi deseo.’ comillas de cierre finales faltantes XLV. CANCIONES POPULARES DEL SIGLO XVI: Nota 17 Kappen = Narrenkappen. punto final faltante XLVI. LOS LIBROS DE CORDERO: 5: Faustbook: Abendts oder vmb Vesperzeit el texto dice “ABendts” XLIX. GEORG RODOLF WECKHERLIN: Nota 1 Nehmend war = wahrnehmend. punto final faltante L. MARTIN OPITZ para mejor propagación de nuestras lenguas, el texto tiene punto final en vez de coma L. MARTIN OPITZ: Nota 1 Proponen probar su suerte en la Guerra Franco-India. punto final faltante L. MARTIN OPITZ: Nota 1 La escena es ‘América.’ el texto tiene coma en vez de punto final LVI. FRIEDRICH SPE O Gott, könnt ichs erwerben! la “e” central en “erwerben” es invisible LXX. FRIEDRICH GOTTLIEB KLOPSTOCK: 4: Hermann und Thusnelda. [título de sección] punto final faltante LXXV. DRAMATURGOS MENORES DE LA ERA DEL STURM UND DRANG: Introducción Para los textos ver Kürschner’s Nationalliteratur, Vols. ... punto final faltante