SCENE V. Juliet’s Chamber; Juliet on the bed.

Entra la Nodriza.

NODRIZA. ¡Señora! ¡Eh, señora! ¡Julieta! Seguro está profundamente dormida. ¡Vamos, corderita, vamos, niña, ay, qué floja eres! ¡Vamos, amor, te digo! ¡Señora! ¡Querida! ¡Vamos, novia! ¿Ni una palabra? Ahora sí que aprovechas tu descanso. Duerme una semana; porque la próxima noche, te aseguro, el Conde Paris ha decidido que dormirás muy poco. ¡Dios me perdone! Así sea. ¡Qué profundamente duerme! Tengo que despertarla. ¡Señora, señora, señora! Sí, deja que el Conde te encuentre en la cama, te hará saltar de un susto, en verdad. ¿No será así? ¿Qué, vestida, y con la ropa puesta, y acostada de nuevo? Tengo que despertarte. ¡Señora! ¡Señora! ¡Señora! ¡Ay, ay! ¡Auxilio, auxilio! ¡Mi señora está muerta! ¡Ay, qué desgracia el día en que nací! ¡Un poco de aguardiente, rápido! ¡Mi señor! ¡Mi señora!

Entra Lady Capuleto.

LADY CAPULETO. ¿Qué ruido es ese?

NODRIZA. ¡Ay, qué día tan lamentable!

LADY CAPULETO. ¿Qué sucede?

NODRIZA. ¡Mire, mire! ¡Ay, qué día tan triste!

LADY CAPULETO. ¡Ay de mí, ay de mí! Mi hija, mi única vida. Reacciona, mírame, o moriré contigo. ¡Auxilio, auxilio! Llamen ayuda.

Entra Capuleto.

CAPULETO. ¡Por vergüenza, traigan a Julieta, su señor ya llegó!

NODRIZA. Está muerta, fallecida, está muerta; ¡ay, qué día!

LADY CAPULETO. ¡Ay, qué día, está muerta, está muerta, está muerta!

CAPULETO. ¡Ah! Déjenme verla. ¡Ay de mí! Está fría, Su sangre se ha detenido y sus miembros están rígidos. La vida y esos labios hace tiempo se separaron. La muerte reposa sobre ella como una helada prematura Sobre la más dulce flor de todo el campo.

NODRIZA. ¡Ay, qué día tan lamentable!

LADY CAPULETO. ¡Ay, qué tiempo tan doloroso!

CAPULETO. La muerte, que se la ha llevado para hacerme lamentar, Ata mi lengua y no me deja hablar.

Entran Fray Lorenzo y Paris con músicos.

FRAY LORENZO. Vamos, ¿está lista la novia para ir a la iglesia?

CAPULETO. Lista para ir, pero nunca para volver. Oh, hijo, la noche antes de tu boda La muerte se ha acostado con tu novia. Ahí yace, Flor como era, desflorada por él. La muerte es mi yerno, la muerte es mi heredero; A mi hija ha desposado. Moriré Y le dejaré todo; vida, bienes, todo es de la muerte.

PARIS. ¿Tanto esperé para ver el rostro de esta mañana, Y me da una visión como esta?

LADY CAPULETO. Día maldito, infeliz, desdichado, odioso. La hora más miserable que jamás vio el tiempo En el largo viaje de su peregrinaje. Solo una, pobre, una sola y amada hija, Solo una cosa para alegrarme y consolarme, Y la cruel muerte me la ha arrebatado de la vista.

NODRIZA. ¡Ay, qué dolor! ¡Oh, día triste, triste, triste! El día más lamentable, el día más triste Que jamás, jamás, he presenciado. ¡Oh día, oh día, oh día, oh día odioso! Nunca se vio un día tan negro como este. ¡Oh día triste, oh día triste!

PARIS. Engañado, separado, agraviado, despreciado, asesinado. Muerte detestable, por ti engañado, Por ti, cruel, cruel, completamente destruido. ¡Oh amor! ¡Oh vida! No vida, sino amor en la muerte.

CAPULETO. Despreciado, afligido, odiado, martirizado, asesinado. Tiempo cruel, ¿por qué viniste ahora Para asesinar, asesinar nuestra solemnidad? ¡Oh hija! ¡Oh hija! Mi alma, y no mi hija, Estás muerta. ¡Ay, mi hija está muerta, Y con mi hija mis alegrías están sepultadas!

FRAY LORENZO. Silencio, basta, por favor. No hay remedio para la confusión En estas confusiones. El cielo y ustedes Tuvieron parte en esta bella doncella, ahora el cielo la tiene toda, Y es lo mejor para ella. Su parte en ella no pudieron salvarla de la muerte, Pero el cielo guarda su parte en la vida eterna. Lo que más buscaban era su ascenso, Pues era su cielo que ella se elevara, ¿Y ahora lloran, viendo que ha sido elevada Por encima de las nubes, tan alto como el cielo mismo? Oh, en este amor, aman tan mal a su hija Que enloquecen, viendo que está bien. No está bien casada quien vive casada mucho tiempo, Sino que está mejor casada quien muere joven casada. Enjuguen sus lágrimas, y coloquen su romero Sobre este bello cadáver, y, como es costumbre, Y con su mejor atuendo llévenla a la iglesia; Porque aunque la naturaleza nos manda lamentar, Las lágrimas de la naturaleza son el consuelo de la razón.

CAPULETO. Todas las cosas que ordenamos para fiesta Se tornan de su propósito a negro funeral: Nuestros instrumentos en campanas fúnebres, Nuestra comida nupcial en triste banquete de entierro; Nuestros himnos solemnes en lúgubres endechas se cambian; Nuestras flores nupciales sirven para un cuerpo sepultado, Y todo se transforma en lo contrario.

FRAY LORENZO. Señor, entre usted, y usted, señora, vaya con él, Y usted, señor Paris, todos prepárense Para seguir este bello cadáver hasta su tumba. Los cielos se muestran sombríos con ustedes por algún mal; No los irriten más contrariando su alta voluntad.

[Salen Capuleto, Lady Capuleto, Paris y Fray Lorenzo.]

PRIMER MÚSICO. En verdad, podemos guardar nuestros instrumentos e irnos.

NODRIZA. Buenos y honestos muchachos, ah, guárdenlos, guárdenlos, Pues bien saben que esto es un caso lastimoso.

PRIMER MÚSICO. Sí, por mi fe, el caso podría mejorar.

[Sale la Nodriza.]

Entra Pedro.

PEDRO. Músicos, oh, músicos, ‘Corazón tranquilo’, ‘Corazón tranquilo’, Oh, si quieren que viva, toquen ‘Corazón tranquilo’.

PRIMER MÚSICO. ¿Por qué ‘Corazón tranquilo’?

PEDRO. Oh músicos, porque mi propio corazón toca ‘Mi corazón está lleno’. Oh, tóquenme alguna tonada alegre para consolarme.

PRIMER MÚSICO. No tocamos tonadas, no es momento de tocar ahora.

PEDRO. ¿No lo harán entonces?

PRIMER MÚSICO. No.

PEDRO. Entonces se los daré bien dado.

PRIMER MÚSICO. ¿Qué nos darás?

PEDRO. No dinero, en verdad, sino la burla. ¡Les daré el título de juglares!

PRIMER MÚSICO. Entonces yo te daré el de sirviente.

PEDRO. Entonces pondré el puñal del sirviente en tu cabeza. No toleraré indirectas. Te haré un re, te haré un fa. ¿Me entiendes?

PRIMER MÚSICO. Si nos haces un re y un fa, nos entiendes.

SEGUNDO MÚSICO. Por favor, guarda tu daga y saca tu ingenio.

PEDRO. Entonces allá voy con mi ingenio. Te golpearé con un ingenio de hierro, y guardaré mi daga de hierro. Respóndanme como hombres. ‘Cuando las penas el corazón hieren, Y tristes tonadas la mente oprimen, Entonces la música con su sonido de plata’— ¿Por qué ‘sonido de plata’? ¿Por qué ‘música con su sonido de plata’? ¿Qué dices tú, Simón Cuerda?

PRIMER MÚSICO. Pues, señor, porque la plata tiene un sonido dulce.

PEDRO. Charlas. ¿Y tú qué dices, Hugo Rabeca?

SEGUNDO MÚSICO. Yo digo ‘sonido de plata’ porque los músicos suenan por plata.

PEDRO. ¡Charlas también! ¿Y tú qué dices, Jaime Clavija?

TERCER MÚSICO. En verdad, no sé qué decir.

PEDRO. Oh, te pido perdón, tú eres el cantante. Hablaré por ti. Es ‘música con su sonido de plata’ porque los músicos no tienen oro para sonar. ‘Entonces la música con su sonido de plata Con pronta ayuda brinda consuelo.’

[Sale.]

PRIMER MÚSICO. ¡Qué bribón tan fastidioso es este!

SEGUNDO MÚSICO. Déjalo, muchacho. Vamos, entremos aquí, esperemos a los dolientes y quedémonos a la comida.

[Salen.]

ACTO V